Santa Fe: Flawed but Fascinating Lili Elbe

作曲家トバイアス・ピッカーと台本作家アリエ・レヴ・ストルマンは、リリー・エルベの説得力のある実話を取り上げました。彼らのオペラ作品は芸術的な見どころがある一方で、サンタフェ・オペラでの上演は時に足踏みするような印象も与えました。

リリーはデンマークの画家であり、トランスジェンダー女性として、性別適合手術を受けた先駆者の一人でした。男性としての出生名アイナー・ヴェゲナーであった頃、彼女は著名な画家であり、同じく著名な芸術家であるゲルダ・ヴェゲナーと結婚していました。アイナー／リリーが自身のアイデンティティが女性であるという避けられない事実を受け入れた後、彼女は絵を描くことをやめ、エルベという姓を名乗りました。彼女は子供を産むことを望んだため、子宮移植を受けた最初期の人物として知られていますが、合併症により悲劇的な死を遂げました。リリーとゲルダの関係は状況によって緊張し変化しましたが、二人は最後まで互いに愛し合っていました。

この題材には間違いなくオペラとしての大きな可能性があり、リリー・エルベを演じる歌手ルシア・ルーカス自身がトランス女性であり、感情的な内容や旅路の軌跡について多大な貢献をしたことで、さらなる共鳴を生んでいます。ルーカス氏は、これが自身の経験を反映したものであり、この作品は個人のアイデンティティと受容についての力強い声明であると公言しています。

ピッカー氏は音楽的に興味深くないものを書くことができない人物であり、彼の多種多様な書法は、喜び、痛切さ、軽快さ、心に残る響き、娯楽性、そして深い感動を同時に備えています。あまりに多くのスタイルや時代が想起されるため、コルンゴルト、ベルク、ガーシュウィンなどの実際の声を模倣するよりも、彼自身の素晴らしいレンズを通して一つか二つに絞り込んでほしかったと感じました。それでも、スコア全体には否定できない脈動感があり、楽器編成におけるヴォイシングと色彩は称賛に値し、多くのオーケストラ間奏曲は非常に豊かなものでした。歌手たちの角張ったおしゃべりのような歌唱はもっと変化に富んでいてほしかったのですが、テンポとトーンが重厚な対立や愛の交流へと落ち着いたとき、その書法は30年前にこの劇場で初演された彼の傑作『エメリン』を彷彿とさせました。

アリエ・レヴ・ストルマンのしばしば簡素すぎる台本には、あまり心を惹かれませんでした。悲劇的な一連の出来事を設定するための説明がほとんど足りていないことは致命的な欠陥です。私たちはアイナー・ヴェゲナーのことや、ゲルダとの深い愛情関係についてほとんど知ることができません。短い導入シーンの後、二人は『オルフェオとエウリディーチェ』を観にオペラへ出かけ、帰宅します。そこでゲルダは、エウリディーチェ役の女優がすっぽかしたために女性の肖像画を完成させることができず、挫折します。最小限の説得で、ゲルダはアイナーにスカーフを体に巻き付け、タキシードのズボンを履いたまま少女のようなポーズをとらせます。そして短時間のうちに、彼／彼女は突如としてオペラ風の『I Enjoy Being a Girl』へと移行してしまいます。この不十分な設定の後、事態は急速に改善し、多くの短いシーンが、時に鋭い会話で、また多くの場合には短すぎるほど深く感じられるフレーズで展開されました。

演出はこれ以上ないほど素晴らしく、サンタフェ・オペラの国際的な評価に値するものでした。尊敬すべきジェームズ・ロビンソン氏は、パッチワークのようなシーンを組み合わせて統一感のある印象を作り出す、このようなエピソード的な物語を演出することにおいて右に出る者はいません。キャラクターの成長と意味のある関係を育むロビンソン氏の巧みな手腕は、至る所で明らかでした。彼は素晴らしいクリエイティブチームに支えられていました。

舞台美術のアレン・モイヤーは、様々な場所を明らかにする舞台奥の二分割パネルと、セットピースを流動的に出し入れする両側のスリップステージを駆使し、小さな奇跡を起こしました。グレッグ・エメタズは広く称賛されているプロジェクションおよびビデオデザイナーであり、今回の彼の仕事は、シーンの転換を補完し、短いシーンを隔てるオーケストラの思索にコメントを加える強力なイメージで舞台を満たしました。

衣装デザイナーのマルコ・ピエモンテーゼは、シンプルなデンマークの時代のドレスから医療用ラボの衣装、エレガントなパリのオートクチュールまで、巧みに提供しました。彼はリリーの変身を通してルーカス氏を魅力的に見せることに完全に成功しました。マーカス・ドシの雰囲気のある照明は、明るく遊び心があるものから、不機嫌で不吉なもの、あるいはその中間のあらゆる点に至るまで、もう一つの重要な視覚的喜びでした。

ロベルト・カルブは、ピッカーの多面的なスコアを献身的に指揮し、細部へのスリリングな注意と、舞台上のキャストとの巧みな連携を見せました。個性的な間奏曲は耳のご馳走でしたが、野心的なスコアリングは時に歌唱パートを圧倒していました。言葉を聴くのではなく「読む」必要があった場面が何度かありました。舞台上の見事なヴァイオリン・ソリストに敬意を表します。彼女はその後エレガントな弦楽四重奏のセグメントに溶け込み、本当に素晴らしいトリックであり、音楽的なハイライトでした。また、スザンヌ・シェストンの優れた合唱指導も称賛に値し、「変身」の合唱をこの夜の音楽作りのもう一つの頂点にしました。

リリー・エルベの役はルシア・ルーカスのために書かれたものなので、それが彼女に快適な手袋のようにフィットするのは驚くことではありません。彼女の力強いバリトンは素晴らしい音域を持ち、ホールに十分なパワーで響き渡りますが、輝きはそれほどありません。彼女は誠実な演技で気分を効果的に変調させることができますが、色彩のパレットは比較的狭いものです。それにもかかわらず、ルーカス氏は完全に役になりきっており、彼女の献身的なパーソナライズは伝染し、感動的です。

シルヴィア・デラモは夢のようなゲルダであり、彼女の輝くソプラノは……（原文途切れ）