Critica: ¿Qué fue de aquellas vanguardias? La Orquesta de València estrena en España “Air”, de Helmut Lachenmann con Alexander Liebreich
バレンシア管弦楽団がアレクサンダー・リープライヒの指揮のもと、ラッヘンマンの『エアー』をスペイン初演
【批評：かつての前衛はどうなったのか？ バレンシア管弦楽団がアレクサンダー・リープライヒとともにヘルムート・ラッヘンマンの『エアー』をスペイン初演】
パラウ・デ・ラ・ムジカ定期演奏会。演奏：バレンシア管弦楽団。プログラム：ラッヘンマン（打楽器と小オーケストラのための『エアー』）、ワーグナー（『トリスタンとイゾルデ』前奏曲）、シュトラウス（『家庭交響曲』）。ソリスト：アレクセイ・ゲラシメス（打楽器）。指揮：アレクサンダー・リープライヒ。会場：パラウ・デ・ラ・ムジカ。観客：約1,871人（満席）。日付：2026年10月17日（土）［※原文の表記ママ］。
バレンシア管弦楽団は金曜日、ヘルムート・ラッヘンマン（1935年生まれ）の打楽器と小オーケストラのための『エアー』（2015年改訂版）をスペイン初演した。第二次世界大戦後のドイツで勃興した現代音楽のアイコンである彼が、杖を手に90歳という年齢（来る11月27日に91歳を迎える）を引きずりながら、超満員の会場の舞台上に現れ、拍手と愛情を送る聴衆に挨拶をする姿には感慨深いものがあった。
時の流れはすさまじく、かつて前衛であったものは、今日では魅力的で新しい響きや音域を探求した筆跡の痕跡にすぎない。これはパコ・ヤニェスがプログラムノートで的確に解説している通りだが、21世紀の第2四半期に入った現在においては、過去の時代のもののように感じられる。かつて保守的とは言えないエサ＝ペッカ・サロネンが筆者に語ったように、「セリー主義の時代から芸術的価値をもって残っている音楽はごくわずかだ。その時代の遺産は、概して、どれも同じように聴こえる信じられないほど大量のフルート・ソロである」。
かつての前衛はどうなったのか？ 『エアー』は、バレンシア管弦楽団の新たなレジデント・コンポーザーであるラッヘンマンの手法を非常によく象徴している。ヤニェスが書いているように、常に独自様式を探求してきたこのシュトゥットガルト出身の作曲家が、マーラー、シェーンベルク、ヴェネツィアでの師であったルイジ・ノーノから、『エアー』において感じられるバッハの面影まで、多様な影響を取り入れてきたことを考慮すれば、それは単なる自明のことにとどまらない。
オーケストラ楽器の非慣習的な使用と、それに伴う新たな響きの発見が、今回スペインで初演され歓迎されたこの作品を特徴づけている。打楽器本来の演奏よりも弦楽器の弓を操作している時間の方が長かった素晴らしいソリスト、アレクセイ・ゲラシメスの卓越した多彩なアプローチが光った。驚くべきことに、ラッヘンマンはこのオーケストレーションに5人の打楽器奏者を含めており、「打楽器とオーケストラのための」と定義される作品において混乱を生じさせている。これはあたかも「ピアノ協奏曲」において、独奏ピアノに加えてオーケストラ内にもさらに5台のピアノが含まれているようなものである。
いずれにせよ、初演は成功を収めた。熱狂的とまでは言えなくとも、温かく友好的なものであった。多面性と職人技を発揮したバレンシア管弦楽団を率いて、アレクサンダー・リープライヒが見事に指揮した演奏の最後には、聴衆から長い拍手が送られた。それは、色彩や音域の多様性にもかかわらず芯を捉えきれない作品への熱狂というよりは、敬意と親愛の拍手であった。
プログラムはワーグナーとシュトラウスの作品で締めくくられた。奇しくも前日に隣のパラウ・デ・レス・アーツでバレンシア州立管弦楽団が演奏したのと同じ作曲家陣である。ワーグナー作品では、バレンシア管弦楽団の奏者たちと首席指揮者が『トリスタンとイゾルデ』前奏曲を澄み切った、静謐で洗練された演奏で届けた。かつての不安定とモチベーション低下の時代を経て、今日の「市立オーケストラ」が迎えている輝かしい充実期を示すものであった。
簡潔な『トリスタンとイゾルデ』前奏曲のわずかな音符の中に、リヒャルト・シュトラウスの最も成功していない作品の一つである散漫な『家庭交響曲』の巨大なシンフォニック空間以上の感動があると言っても過言ではない。バレンシア管弦楽団の好調さも、リヒャルト・シュトラウス協会の会長を務めるリープライヒの定評あるシュトラウス解釈も、『家庭交響曲』を『ドン・ファン』や『英雄の生涯』といったシュトラウスの交響的頂点に並ばせるという不可能な試みを達成することはできなかった。コンサートマスターのエリケ・パロマレス、クラリネット・セクション全体、オーボエ・ダモーレのビクトリア・ムニョス、ティンパニのハビエル・エグイロールなどの素晴らしいソロを含む、重要かつ称賛に値する演奏ではあったが、存在しない場所から黄金を掘り出すことは不可能である。フスト・ロメロ記。
