Una luminosa inauguración con obras de Haydn y Mozart

オビエドの「コンシエルトス・デル・アウディトリオ」シーズンの開幕は、高い評価を得ているヴォックス・ルミニスXLとカメラータ・ザルツブルクという2つの著名なアンサンブルを主役に迎えた。両団体はマドリード、セビリア、オビエドを巡るスペインツアーの一環として、宗教曲の重要レパートリーであるフランツ・ヨーゼフ・ハイドンのニ短調ミサ曲と、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのレクイエム ニ短調を取り上げた。

『苦難のときのミサ』あるいは『ネルソン・ミサ』としても知られるニ短調ミサ曲の演奏は、冒頭の小節から出演者たちの結束力が際立った。コンサートマスターのグレゴリー・アスが先頭に立ち、リオネル・ムニエがバス声部に位置する半円形の配置が直接的なコミュニケーションを促し、それが「キリエ」のまとまりのある響き、充実した安定感、見事なバランスとなって表れた。ソプラノのグウェンドリン・ブロンデールは、澄んだ輝かしい声で優れたコロラトゥーラの処理と広くコントロールされた上品な響きを両立させて際立っていた。

「グロリア」では合唱団とオーケストラの間の精度を損なうことなく、強弱やテンポを安定して扱い、より躍動的な性格がもたらされた。バスのセバスティアン・ミラスは「クレド」において自然な発声と力強い息遣いを示し、フレーズを描きつつ高音をカバーした。そこに加わったブロンデールの「エト・インカルナトゥス・エスト」は繊細かつ控えめなヴィブラートで声の厚みを増し、両者は合唱に支えられ、ソリストに寄り添い呼吸を合わせる柔軟なオーケストラによって支えられた。「サンクトゥス」と「ベネディクトゥス」ではベルギーのアンサンブル（ヴォックス・ルミニス）の美しい歌声と、均質で艶やかな弦楽器および響きの良い金管楽器によるカメラータ・ザルツブルクの輝きが発揮され、「アグヌス・デイ」では全員の高い合唱水準による深い表現力とともに締めくくられた。

第2部はモーツァルトの『レクイエム』に捧げられ、演奏に先立ちウルダの鉄道事故の犠牲者および作曲家のマリサ・マンチャードへ演奏が捧げられた。ムニエとアスは流麗な解釈を提示し、金管の入りに一部不安定さがあったものの、バランスの取れたフーガによる「キリエ」や劇的な「怒りの日」で大きな魅力を生み出した。

テノールのラファエーレ・ジョルダーニは「トゥーバ・ミルム」で発声にやや緊張が見られたが最終的には堅実に歌い、コントラルトのマリー・アンリエット・ラインホルトも幅広い中音域と四重唱を調和させる能力を発揮した。「レクス・トレメンデ」と「レコルダーレ」では力強さと静けさが交差し、「オッフェルトリウム」では優れた音色のソプラノ群が光った。「ラクリモサ」はやや速いテンポにより抒情性の展開が制限されたものの、コントラストを通じて劇的な性格が強まった。「アグヌス・デイ」では保たれたフレーズと正確な音程、劇的な休止が入念に扱われ、開幕コンサートを特別な一夜とした。