🌍 海外現代音楽VAN Magazine · 2026年7月24日 00:30 · レビュー· 約1分で読めます

Church (Liza Lim’s “The Oresteia”)

教会（ライザ・リムの「オレステイア」）

日本語要約

1987年の現代音楽シーンの状況と、その時代の美学の変容について記述された記事。モートン・フェルドマンの死、ジョン・アダムズの「中国のニクソン」、ジョン・ケージの「ユーロペラ」初演といった当時の出来事に触れている。

全文（日本語）

1987年は、新しい音楽にとっていくぶん当たり障りのない年だった。オーウェルでもベルリンの壁でもなく、それは変化の年をまたいでいた。60年代から70年代のヨーロッパ音楽の大物たちが減速し、より若く、堅苦しくなく、より拡散的でグローバルな前衛芸術が徐々に姿を現しつつあった。ヨーロッパという概念は――まだその方法を確信してはいなかったものの――かなりの修正を迫られており、当時の美学も同様に拠り所を失っていた。（とはいえ、アメリカの音楽にとっては比較的多忙な年であった。初秋のモートン・フェルドマンの死は、その直後の「中国のニクソン」の初演によってニュースから追い出され、続いて12月にはケージによる最初の2つの「ユーロペラ」の発表が続いた。）

（中略）

……オペラについて書いている：その滑りやすい歴史、その官能的な身体、そして死にゆくジャンルを悼む作業について。他の場所では、ブーケは世界中で様々なソロ、アンサンブル、オペラの構成で歌っている……。タイ・ブーケによるその他の記事

原文（抜粋）

1987 was a somewhat innocuous year for new music. Neither Orwell nor the Berlin Wall, it straddled the change-years, when the high-rollers of ‘60s and ‘70s European music slowed, gradually uncovering a younger, less stodgy, more disseminated and global avant-garde. Europe as an idea—though it wasn’t sure how yet—was under considerable revision, and the aesthetics of the time were similarly unmoored. (That said, it was a comparatively busy year for American music: the death of Morton Feldman in early fall was chased out of the news by the premiere of “Nixon in China” shortly thereafter, followed quickly by Cage’s unveiling of the first two “Europeras” that December.) Unlimited access to our … writes about opera: its slippery histories, its sensual bodies, and the work of mourning for a dead

▼関連キーワード解説 (4)

モートン・フェルドマン人物・団体Wikipedia ↗

モートン・フェルドマンは、米国出身の作曲家。図形譜の発案者であり、演奏時間の長い静謐な作品が多いことも重要な特徴である。

ジョン・ケージ人物・団体Wikipedia ↗

ジョン・ミルトン・ケージ・ジュニアは、アメリカ合衆国の音楽家、作曲家、詩人、思想家、キノコ研究家。実験音楽家として、前衛芸術全体に影響を与えている。独特の音楽論や表現によって音楽の定義をひろげた。「沈黙」を含めたさまざまな素材を作品や演奏に用いており、代表的な作品に『4分33秒』がある。

オレステイア作品Wikipedia ↗

『オレステイア』は、古代ギリシアの悲劇作家アイスキュロスの書いた、トロイア戦争におけるギリシア側総大将アガメムノーン一族についての悲劇作品三部作。

中国のニクソン作品Wikipedia ↗

『中国のニクソン』は、ジョン・クーリッジ・アダムズ作曲、アリス・グッドマン台本による3幕のオペラ。

出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）