Ruzan Mantashyan, destellos de un astro en ascensión
ソプラノ歌手ルザン・マンタシアンとピアニストのマルガリット・サルグシャンがシューベルティアーダ・ビラベルトランでリサイタルを開催
【批評】
ルザン・マンタシアン、上昇する星の輝き
ビラベルトラン
シューベルティアーダ・ビラベルトラン
リサイタル：ルザン・マンタシアンおよびマルガリット・サルグシャン
ルザン・マンタシアン（ソプラノ）、マルガリット・サルグシャン（ピアノ）。サンタ・マリア・デ・ビラベルトラン修道院。2026年8月23日。
アルメニアのソプラノ歌手ルザン・マンタシアン（1990年エレバン生まれ）によるシューベルティアーダ・ビラベルトランへの2年連続の出演は、彼女が将来オペラ界の主要な劇場で重要な地位を占める歌手であることを裏付けるものとなった。イベリアや地中海の音楽界ではまだ広く知られていない存在ではあるが、その声と芸術性は確かなものである。
マンタシアンはサンタ・マリア修道院で、彼女にとってほぼ初挑戦となる難易度の高い折衷的なプログラムを披露した。冒頭は、アルメニアの偉大な音楽的先駆者である司祭コミタスの歌曲集で幕を開けた。コミタスの作品は、自国の民謡や典礼音楽を源泉としており、旋法的な構造と自然な旋律線（東洋的なアクセントを持つ）が特徴である。技巧や誇示を排し、テキストの深い内面化と、韻律と音楽的な息遣いに基づく説得力によって、聴衆を魅了した。母国語であるこのブロックにおいて、彼女は最も自然な表現を見せた。
続いてドヴォルザークの歌曲集「愛の歌（Pisne milostné）」が演奏された。マンタシアンの楽器としての威厳ある響きと、オペラ的な投影力、ダイナミックなレンジが明らかになり、高音域の美しさが際立った。トゥールーズのキャピトル劇場での『ルサルカ』デビューを控える彼女にとって、この役を体現する上で最適な時期であることを証明した。繊細な歌唱線に基づき、陰鬱で内省的な感性が支配する解釈であった。
後半はチャイコフスキーの選曲で始まり、より開放的なトーンへと変化した。彼女が『エフゲニー・オネーギン』のタチヤーナ役で成功を収めている作曲家であり、その高音域の輝きが存分に発揮された。「Otchego」と「Den li tsarit」での気品と声の力強さは、この夜のハイライトとなった。特に後者では、マルガリット・サルグシャンのピアノが単なる伴奏を超え、声と情熱的な対話を繰り広げた。
最後のブロックでは、R.シュトラウスに挑戦した。これまでキャリアで頻繁に取り上げてこなかった作曲家であり、また「献呈（Zueignung）」や「ツェツィーリエ（Cäcilie）」といった難曲を含む挑戦的な選曲であった。シュトラウス特有のフレーズや抑揚にはまだ馴染む余地があるものの、マンタシアンの声の響きはここで最も美しく輝き、「解放（Befreit）」の終盤で見せた高音域の昇華は記憶に残る美しさであった。公式プログラム終了後、彼女は聴衆に応えてアルメニアの楽曲を2曲披露した。
