Ebe Stignani and Anita Cerquetti should have made it to the Met
エベ・スティニャーニとアニータ・チェルケッティはメトロポリタン歌劇場に出演すべきだった
彼女たちのどちらもメトロポリタン歌劇場の舞台に立つことはありませんでした。ここで二人は『ジョコンダ』の二重唱を歌い上げ、十分に発達した声域の重要性を示しています。
La Grunowaも同意しています：
https://www.youtube.com/watch?v=6zj6TRX1qWE
エベ・スティニャーニはメットに出演することはありませんでした。確かに第二次世界大戦が介入しましたし、彼女はラスポーニの著書の中で、タイミングが悪かったこと、そして本来あるべき招聘がなかったことを示唆しています。
彼女はまた、1940年代後半にはアメリカのコンサートやリサイタルの巡業で定期的に、そして幸せに歌っていたと主張していました（私の知人がシカゴのオーケストラ・ホールで彼女を聴きましたが、彼女は会場を圧倒し、「今は誰が名誉を（Or sai chi l’onore）」を含むソプラノのアリアまで歌いました！）。しかし、何としてもメット（そしてNBCでのトスカニーニによる『アイーダ』の演奏。その代わり、私たちはアムネリス役として、弱々しいエヴァ・グスタフソンという奇妙な配役を押し付けられました）には、彼女が必要だったのです。
おそらく彼らはスティーヴンスやスワースアウトのような、より華やかなメゾに慣れていたのでしょうが、ドラマティック・メゾのレパートリーにおいて、カスタニャは引退し、エルモの高音域はすでに崩壊しつつありました。また、彼らはサントゥッツァ役として（ミラノフやロマンといった）ソプラノに慣れていたのかもしれません。そして若く活気に満ちたフェドーラ・バルビエーリは確かにライバルでしたが、彼女の極端な高音はすでにフラットしていました。