Comment un opéra pour enfants de Benjamin Britten a inspiré un film de Wes Anderson

子どもの頃、ウェス・アンダーソンはベンジャミン・ブリテンのオペラ『ノアの洪水』の上演にカワウソの衣装を着て参加した。数十年後、この映画監督はブリテンの音楽を『ムーンライズ・キングダム』の重要な縦糸の一つに据えることになった。『青少年のための管弦楽入門』から『金曜日の午後』まで、クラシック音楽、子ども時代、映画の出会い、そしてそれが明らかにする二つの芸術的宇宙の響き合いを振り返る。

ウェス・アンダーソンと『ノアの洪水』：原点となる記憶

ヒューストンで、幼いウェス・アンダーソンは兄とともに『ノアの洪水』の公演に参加した。彼は10歳か11歳だった。アンダーソンは、それが学校劇のようなものでは全くなかったと回想している。ヒューストンのライス大学に関係していたサンディ・ヘイヴンズが演出を手がけ、子どもたちの傍らにはプロの音楽家や何人かの歌手が集まっていた。アンダーソンと友人のサンジャイは、大合唱団の中でフェルトの衣装を着て一対のカワウソを演じた。

1958年6月18日にサフォークのオルフォード教会で初演されたこのオペラは、聖書のノアの洪水を物語る。アンダーソンはその音楽を忘れたことがない。「私はずっとこの賛美歌や、この作品の他の楽曲を口ずさんできました」と、彼は2012年にNPRに語っている。

この記憶は職業的な展開も見せた。ピッチフォークのインタビューで、音楽スーパーバイザーのランドール・ポスターはこのプロジェクトの成り立ちを語っている。脚本が存在する前から、アンダーソンは彼に「ブリテンの『ノアの洪水』を使ってぜひ何かを作りたい」と話していた。ポスターの説明によれば、アンダーソンの場合、1曲の歌や音楽的な瞬間が物語全体の出発点になることがあるという。

『ノアの洪水』：アマチュアのために考案されたブリテンのオペラ

ブリテンは『ノアの洪水』を、少数のプロの協力を得つつ、主に教区のグループなどのアマチュアによって演奏されるよう設計した。彼は歌劇場ではなく、教会や人間的な規模の上演場所のために考えられた作品を望んでいた。

アンダーソンは、流通するために書かれた音楽というこのアイデアを好んでいる。「様々な人々が様々な場所で演奏できるレパートリーを意図して音楽を書くことには、喜ばしい何かがあります。それは普通とは違います」。

アンダーソンはまた、スコアの洗練さと、それが子どもたちに与える場所とのコントラストにも敏感である。この作品は、洪水という重いテーマを扱いながら、子どもたちの参加を放棄していない。

ベンジャミン・ブリテン：子どものためにクラシック音楽を書くこと

2012年、アンダーソンはNPRに対し、それらは「子どもたちを見下したり幼児扱いしたりすることなく、子どもの聴衆に向けられ、クラシック音楽が本当は何であるかを教えるための」クラシック作品であると説明した。彼は、ブリテンが「そのことに非常に動機づけられていたようだ」と付け加えている。

「ブリテンの音楽は可能性に満ちており、世界に向かって開かれていて、そこには偉大な何かがある」 — ウェス・アンダーソン

しかし彼は、自身が偉大な愛好家ではないことも認めている。ピッチフォークで彼は、ピアノの腕が立つ兄のほうが自分よりも詳しいと述べている。彼は「この8年間」でブリテンに関心を持つようになり、映画の準備をしていたときには、すでに子どものために書かれたいくつかの作品のことを考えていた。

『ムーンライズ・キングダム』：ウェス・アンダーソンはいかにブリテンの音楽を用いたか

ブリテンは以前にも映画の仕事を手がけていた。1935年9月から、彼はイギリス郵便局のドキュメンタリースタジオであるGPO映画部門のために楽曲を書いた。1946年には、ミュア・マシソンが監督した教育映画『楽器の紹介（Instruments of the Orchestra）』のために作曲した。その楽譜はパーセルの主題に基づいており、今日では『青少年のための管弦楽入門』というタイトルで知られている。映画は音楽の構造に従い、音楽がそれらを聴かせるにつれて楽器の系統を紹介していく。

『ムーンライズ・キングダム』は、レコードプレーヤーで再生されるこの同じ『青少年のための管弦楽入門』で幕を開ける。アンダーソンはこの選択について、視覚的な好みを理由に挙げている。デジタルプレーヤーで進む数字は、回転するレコードの姿よりもロマンティックではないように思えたからだ。

ビショップ家の部屋を通り抜けるオープニングショットを撮影するため、アンダーソンはロードアイランド州ニューポート近くの元Linens 'n Thingsの店舗内に室内を建設させた。このセットによって、カメラはある部屋から別の部屋へと移動し、登場人物たちを徐々に明らかにすることが可能となった。

2012年のカンヌで、アンダーソンはブリテンの音楽が「映画全体に多大な影響を与えた」と説明した。彼は「それはある意味で映画の色なのです」と言い添えた。

『ノアの洪水』から『ムーンライズ・キングダム』へ：オペラに応答する映画

『ムーンライズ・キングダム』の2人の若い主人公、サムとスージーは、『ノアの洪水』の公演中に出会う。『シンプル・シンフォニー』の「プレイフル・ピツィカート」もサウンドトラックに収められている。映画は、ブリテンが自身の兄が運営する学校の生徒たちのために作曲した作品集『金曜日の午後』から「カッコー！」で締めくくられる。

エンドクレジット中、アレクサンドル・デスプラの音楽が『青少年のための管弦楽入門』にオマージュを捧げ、語り手がオーケストラの演奏に入ってくる楽器を順次紹介していく。サウンドトラックには、デスプラの『アフター・ザ・ストーム』や、レナード・バーンスタインとニューヨーク・フィルハーモニックによって演奏されたブリテンのフーガも含まれている。これらの音楽の対話は、映画の展開と共鳴している。すなわち、孤立した2人の登場人物が最終的に共同体の中に自分の居場所を見出すのである。

ウェス・アンダーソンとベンジャミン・ブリテン：子ども時代への共通の眼差し

両アーティストの近しさは...