VALENCIA / Mark Elder inaugura el ciclo sinfónico de la Orquesta de la Comunitat Valenciana

バレンシア／マーク・エルダーがバレンシア州立管弦楽団のシンフォニック・シーズンを開幕

バレンシア、ソフィア王妃芸術宮殿（パラウ・デ・レ・ザーツ）。2026年10月16日。パヴェル・コレスニコフ（ピアノ）。バレンシア州立管弦楽団（OCV）。サー・マーク・エルダー（指揮）。ワーグナー、チャイコフスキー、シュトラウスの作品。

この演奏会によって、バレンシア州立管弦楽団（OCV）は今シーズンのシンフォニック・サイクルを開幕させた。同団はオペラ・オーケストラであるが、ウィーンやドレスデンのオーケストラと同様に、オーケストラ・ピットでの公演と、国際的に最も名声のある指揮者陣を迎えた最高水準のシンフォニック・コンサートを両立させている。今年度のサイクルは全8プログラムで構成されており、その一部はバレンシアだけでなく、マドリード、セビリア、カステリョンでも演奏される予定である。プログラムの中では、以前予定されながらも健康上の理由でキャンセルとなっていたミッコ・フランクとフィリップ・ジョルダンの同団デビューが注目される。

この第1回公演は、同団の首席指揮者として2シーズン目を迎えたサー・マーク・エルダーが担当した。プログラムは『ローエングリン』前奏曲の澄み切った演奏で始まり、イギリスの巨匠エルダーは冒頭部においてテクスチュアの明瞭さを極限まで引き出し、ほぼすべての場面で達成された極めて精密なボウイングを求めた。この小品により、エルダーは12月に同劇場で自ら指揮する同オペラ公演への布石を打った。これは今シーズンの公演一覧の中でも特に魅力的な企画の一つである。

続いて、パヴェル・コレスニコフがチャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番変ロ短調 op. 23を演奏した。この若いピアニストは冒頭数小節で見せた強靭さで驚きを与え、音響はやや開放的すぎたものの大きなインパクトをもたらした。しかし間もなくバランスを取り戻し、ドラマティックな要素とリリカルな要素の鮮やかな交代に基づく極めて個性的な解釈を提示した。聴衆からは大きな成功を収めたが、一部の聴衆が楽章間に拍手をするなど、レ・ザーツのシンフォニック公演では異例の場面も見られた。アンコールとして、ピアニストはチャイコフスキーの『四季』から「舟歌」を演奏した。一方、エルダーは細部にまで気を配り、優雅なアクセント付けが際立つ演奏を繰り広げた。第2楽章のソロパートは見事で、常に素晴らしいフルートのマグダレナ・マルティネスをはじめ、オーボエのピエール・アントワーヌ・エスコフィエ、ラファウ・イェジエルスキとアルネ・ネッケルマンによるチェロのトッププルトが活躍した。

しかしプログラム中最も興味深かったのは、第2部で演奏されたリヒャルト・シュトラウスの2つの交響詩、『ドン・ファン』と『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』であった。奇しくもエルダーは『英雄の生涯』でOCVにデビューしていた。このドイツの作曲家の音楽への回帰において、エルダーは再び細部への非の打ち所のない配慮を示し、それぞれの声部を明瞭に響かせた。『ドン・ファン』では、愛の場面におけるクリストファー・バウマンの見事なオーボエソロと、弦楽器群の高いパフォーマンスが特筆される。征服のテーマの再現部において、金管の呼びかけに応えて響いたOCVの弦楽器群の輝かしい響きは記憶に残る瞬間となった。

『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』は、シュトラウスの最も複雑で難易度の高い交響詩の一つであり、色彩と情景の目まぐるしい変化により技術的・解釈的な難しさを併せ持つ。エルダーは、皮肉を込めた生来の英国的沈着さによって楽譜のすべての性格指示に向き合い、独自の解釈を創り出した。また、作品特有の音色効果やオーケストラの多彩な色彩感を捉える際に見せた正確さと柔軟性も際立っていた。OCVは合奏力のみならず各ソロパートにおいても並外れた質の高さを示した。ここでは、ティル・オイレンシュピーゲルの人格そのもののような主題を担当したホルンのベルナルド・シフレスが特筆される（ティルというキャラクターはしばしばシュトラウス自身の分身とみなされ、シュトラウスの父がホルン奏者であったことも想起される）。さらに、コンサートマスターのギョルギ・ディムチェフスキによるソロパートの柔軟な演奏も言及に値する。