BURGOS / Cuartetos Quiroga e Iberia, juntos
キローガ弦楽四重奏団とイベリア弦楽四重奏団がブルゴスで共演、若きモーツァルト、アリアーガ、メンデルスゾーンを演奏
ブルゴス。アウディトリオ・シルクロ。2026年11月12日。イベリア弦楽四重奏団、キローガ弦楽四重奏団。モーツァルト：弦楽四重奏曲第1番ト長調 K. 80、アリアーガ：弦楽四重奏曲第3番変ホ長調、メンデルスゾーン：弦楽八重奏曲変ホ長調 作品20。
創立100年を超えるブルゴス・フィルハーモニー協会とシルクロ財団の提携50周年を記念した定期演奏会が行われた。ゴシック様式の街ブルゴスおよび同協会の公演でおなじみのキローガ弦楽四重奏団とイベリア弦楽四重奏団が、10代の作曲家によって書かれた作品によるプログラムを披露した。イベリアがモーツァルト（14歳時）、キローガがアリアーガの第3番（16歳時）を演奏し、両団体合同でメンデルスゾーンの八重奏曲（16歳時）を演奏した。
1770年3月15日の夕刻、イタリア滞在中のロンバルディア州ローディの宿で作曲されたモーツァルトの弦楽四重奏曲第1番ト長調 K. 80では、イベリア弦楽四重奏団の極めて透明感のある響きが示された。ピアノ（弱音）表現への特別な配慮のもと、旋律線の明瞭さと、あらゆるニュアンスやアーティキュレーションにおける均質性が追求された。アレグロにおける思春期の優美さに満ちた音楽には俗っぽさが一切なく、最も無邪気な部分であるメヌエットでさえ、すべてを崩してしまいかねない瀬戸際の、極めて繊細なガラスのような純粋さで演奏された。ロンドでのユーモアを交え、イベリアは円熟味、研究の深さ、歴史的知識、そしてメンバー間の相互理解に満ちた演奏を披露した。
続いてキローガが登壇すると、同じ言語を話しながらも異なる個性が響き渡った。パリ時代のアリアーガと10代のモーツァルトの間には、50年の歳月と明白な美学的進化が存在する。この若き「スペインのシューベルト」は、優れた弦楽四重奏団がボウイングのニュアンス、レガート、運弓の鋭さ、対話的なフレーズをいかに生かすかを予見する卓越した技量をすでに備えていた。キローガは幻想的なアンダンティーノでヴィブラートの使用と抑制の均質性に配慮し、メヌエットの情熱とトリオのエレガンスを対比させ、そして何よりプレスト・アジタート（comme il faut）での見事な出だしをみせ、リトルネロにおけるテンポの維持に特別な注意を払った。キローガの個性的な声は、まさに大文字で書かれるべき「巨匠」のものである。
四重奏よりもはるかに複雑なメンデルスゾーンの八重奏曲において音響的バランスを見出すという難題は、それ自体が真の芸術である。作曲者は『夏の夜の夢』序曲の前身ともいえる本作において、すでにオーケストラ的な精緻さを完全に把握しており、1つの楽器が他の7つと対峙するパッセージでも、ペアで構成されるパッセージでも、8名の演奏者たちはほぼ常に必要な表現の明瞭さを見出していた。2つの団体は最高の演奏を届けるべく集中して舞台に上がり、その水準を最後まで維持した。モニュメンタルな第1楽章アレグロのあと、一部の定期会員から遠慮のない拍手が送られたが（演奏者側も、今回のように的を射ている場合には歓迎する行為である）、アンダンテの長いボウイングでは八重奏ならではの異例に広大で豊かな響きが堪能された。メンデルスゾーンにおけるキローガとイベリアの豪華な響きは、各声部への敬意と異なる楽器の階層性への配慮を感じさせ、メンデルスゾーンが貴族的な可能性の展開として構想した二重編成の贅沢さを伝えた。プレストにおける有名なストレッタを伴うフーガの導入部では、8名の音楽家がメンデルスゾーンの溢れる才能と、ヘンデルの『ハレルヤ』のフーガ（And He shall reign）の引用に見られる若きユーモアのセンスを楽しんでいた。
イベリアのヴァイオリン奏者ルイス・ロドリゲスが指摘した通り、3人の若き作曲家の才能が称えられた演奏会であった。同時に、ともに巨匠である2つの素晴らしい弦楽四重奏団の存在も称えられた。
エンリケ・ガルシア・レビーリャ
写真：ロドリーゴ・メナ・ルイス
