A Little Opera Reappraisal, Pt.1: Miguel Jiménez’s ‘Tata Vasco’
ミゲル・ベルナル・ヒメネスのオペラ『タタ・バスコ』の再評価（第1部）
この新しい4部構成のシリーズでは、20世紀初頭から中盤にかけての、アメリカや中央ヨーロッパ以外の地域で生まれた、重要でありながら過小評価されている4つのオペラを取り上げます。通常のOpera Filmの読者は、オペラの表現の多様性について広く知っているかもしれません。ケージの『ユーロペラ5』やシュトックハウゼンの『光の火曜日』（1991年）から、シロコフの『Marevo』やヴスティンの『The Devil in Love』（2019年）、グラスの『The Perfect American』（2013年）、ロルフの『Beatrice Chanci』（1998年）、その他多くの同様のテーマを持つオペラに至るまで、膨大な領域がカバーされてきました。
しかし、まだカバーされていないのは、ヨーロッパとアメリカの枠組みの外にあるオペラです。私たちはインドからエクアドル、そしてそれ以外の世界中のオペラハウスをカバーしてきました。では、西洋の幻想的な地平線の先にあるオペラはどうでしょうか。読者の中にはご存知の方もいるかもしれませんが、オペラは単一のジャンルではなく、オペラとは何であるべきかという折衷的な見解の巨大なパノラマを指す包括的な用語です。サルスエラやシュピール・オーパーのような地域的なサブジャンルから、CNNオペラのようなより現代的な形式、あるいはより伝統的なオペラ・セリアに至るまで、オペラは多くの、非常に多くの形態をとることができる形式に過ぎません。オペラのテーマも非常に広範囲にわたります。第1部では、メキシコの作曲家ミゲル・ベルナル・ヒメネスの唯一のオペラ『タタ・バスコ』（1941年）を詳しく見ていきます。バスコ・デ・キローガ司教に触発された物語を持つこのオペラは、スペインの植民地主義とメキシコ異端審問に続くカトリックへの改宗を組み合わせた、非常に厄介な作品です。しかし、キローガと彼の信念という難問から目を背けることはできません。
このオペラは5幕構成で、1537年頃のミチョアカンを舞台にしています。スペインによる「ヌエバ・エスパーニャ」（1521-1821年）の形成はそれより数年前に始まっていましたが、それ以上に重要なのは、メキシコ初代司教フアン・デ・スマラガが主導して1520年代頃から始まった宗教的な布教活動であったことを忘れてはなりません。1530年代は、植民地主義的な思想や宗教的な思想に煽られた、激しい狂乱の時代でした。当時、スペイン王室によって行われていた残虐行為の裏側には、デ・キローガのような人物がいました。彼は植民地システムから利益を得ていた一方で、ナワ族の奴隷化といった残虐な慣行を廃止するために働いていました。しかし、ここにおいても彼の神格化された役割は彼らの擁護者としてではなく、植民地的な保護者としての役割でした。彼は、植民地支配に対する彼らの反抗的な拒絶を、カトリック様式の集団礼拝とスペイン式の生活様式を通じて鎮めるのが最善だと考えていました。ミチョアカンの先住民から称賛されていたにもかかわらず、この愛が自然なものであったとか、地元の人々に選択肢があったとは言えません。キローガをヒューマニストと見なすならば、選択という概念は極めて重要です。
このオペラを理解することは、スペイン帝国（それ自体がより巨大なハプスブルク家のシステムの一衛星に過ぎない）を含む、16世紀から19世紀のヨーロッパの植民地システムの中核にある複雑な関係を理解することを意味します。当時は宗教対立の時代であり、プロテスタントとカトリックが対立していましたが、同時に先住民の主権が人類史上最も低い地点の一つに達した瞬間でもあり、世界中にヨーロッパの植民地主義の遺産が誕生した時期でもありました。デ・キローガはミチョアカンの人々から父性的な人物として見なされてきましたが、彼が彼らを羊や子供、あるいは自分たちで導くことができない、あるいは導こうとしない、管理され、導かれ、精神的に指導されるべき二次的な存在として見ていたことを忘れてはなりません。彼は自身の植民地主義的なビジョンを、トマス・モアの『ユートピア』（1516年）という風刺的なフィクションを通じて正当化しました。これは知的批判と知的支持の境界線が曖昧、あるいは完全に不明瞭であるという点で厄介な作品です。他の人々は、キローガの活動が一種のプロト資本主義でもあったと指摘しています。彼は特定の商品の地域生産を確立し、これらのシステムは今日まで機能し続けています。
どちらかといえば、このオペラはキローガの性格、信念、そして彼が生きた時代の複雑さを示すことにはほとんど貢献していませんが、歴史的なトピックを扱う20世紀中盤のナショナリズム・オペラの美しい実例です。このオペラがヨーロッパの観客に再演される可能性は低く、アメリカのオペラハウスで上演される可能性はさらに低いでしょう。しかし、2020年にはハラパ交響楽団によって上演されており、2026年にはメキシコシティで開催される第2回作曲家・指揮者・音楽家・演奏家フェスティバルの一環として上演される予定です。
