Les sentiers inconnus de La Quintina passent par l’œuvre de Paolo Fonghetti

古楽の新たな発見の中心で活動するアンサンブル「ラ・キンティーナ」の第3弾アルバムの対象となったのは、全くの無名人物と言えるだろうか。ニコラス・ラドフォードに捧げられた2枚のアルバム（2020年のClef ResMusica受賞作、および2023年の第2作）を経て、私たちは録音、演奏会、あるいは音楽学においてさえも初めて、パオロ・フォンゲッティ（1572年〜1630年頃）に出会う。

「全くの無名人物」だろうか。しかしそう表現することは、1595年に出版され、現在はボローニャの国際音楽博物館・図書館（Civico Museo bibliografico musicale）に所蔵されているこの「3声のミサ曲」の明るい静けさに遠く及ばない見方であろう。この曲は、ラ・キンティーナのスーペリウス（エステル・ラブールデット）、アルトゥス（シルヴァン・マネ）、そしてテノール（音楽監督のジェレミー・クーロー）による非の打ち所のない声部の透明感に支えられている。これはジュリアン・ポドラックの卓越した録音によって完璧に再現されており、このアンサンブルの録音作品に親しむ人々にはすでにお馴染みの水準である。後期ルネサンスのヴェローナの作曲家であるフォンゲッティによる模倣対位法の技法は、キリエから展開される。ここでは歌声と、同時代のオルガニストであるジャック・ブリュメル（1564年没）の『主日のミサ曲（Missa dominicalis）』のチクルスから抽出された器楽パートが巧みに組み合わされており、その5つ目の抜粋はジローラモ・カヴァッツォーニ（1506年頃〜1577年）によって作曲されたものである。これらのオルガンの導入は驚くほど自然であり、同グループの新しい器楽奏者であるジョゼフ・ラサムは、歌唱陣の解釈の選択に見事に溶け込んでいる。

通奏低音を伴う声楽曲および器楽曲を出版した最初のヴェローナの作曲家である司祭フォンゲッティは、ジェレミー・クーローの解説によれば、自身のミサ曲をアマチュアの演奏者、あるいは子どもたちのために意図していたとされる。しかし、例えばサンクトゥスの旋律の複雑さや、3人の歌手の息のコントロール、発音の労力、アタック、そして旋律線の運びの見事さを考慮すると、その用途には驚かざるを得ない。

歌唱とオルガンの交替は、2つのリチェルカーレと組み合わされた3つの哀歌（ラメンタツィオ）でも再び見られる。そのリチェルカーレとは、主役である巨匠の対位法書法に完全に見合っているクラウディオ・マリア・ヴェッジョ（1510年〜没年不詳）のものと、その旋律線で驚かせるベルナルディーノ・ボッタッツィ（1560年頃〜1614年）のものである。聖木曜日の哀歌は、穏やかなテンポと簡素な旋律によって驚くほど静けさに満ちている。聖金曜日の哀歌はずっと苦痛に満ちている。テンポはほとんど変わらないものの、不協和音と展開されるマドリガリズムによって緊張感が明白となる。聖土曜日の哀歌は、最初の2つの哀歌の統合であることが示される。

ラ・キンティーナによる『未知の小道（Incogniti sentieri）』（本アルバムのタイトル）は、相変わらず胸を躍らせるものである！