Aplausos para la primera Carmen de Asmik Grigorian

ザルツブルク音楽祭は、芸術監督マルクス・ヒンターホイザーの解任や、主要3劇場の改修工事という困難な状況にあるが、舞台上では『カルメン』の新制作といった星級の企画が続いている。

テオドール・クルレンツィスの指揮によるビゼーの傑作は、啓示的であると同時に時に苛立たしいものとなった。ダイナミクス、テンポ、音色、楽器間のバランス、そして驚異的な明瞭さを持つアーティキュレーションの緻密な制御は、聴き慣れたスコアに予期せぬ側面を浮かび上がらせた。しかし、クルレンツィスはミカエラのアリアで見られたような過度な強調など、自己陶酔的な傾向も見せ、音楽の論理を損なうリスクを孕んでいた。ユートピア管弦楽団・合唱団、ザルツブルク・バッハ合唱団、音楽祭児童合唱団の演奏は模範的であった。

音楽祭の主役であるアスミック・グリゴリアンは、自身初のカルメンを披露した。低音域の密度など楽器としての適性に課題はあったが、磁力のある舞台存在感と豊かなニュアンスでそれを補った。ドン・ホセ役のジョナサン・テテルマンとの対峙は記憶に残るもので、テテルマンはあふれる叙情性から精神的・道徳的な崩壊に至るまで、キャラクターの転落を鮮明に描いた。

クリスティーナ・ムヒタリアンはミカエラ役で恍惚としたピアニッシモを披露し、ダヴィデ・ルチアーノはインパクトのあるエスカミーリョを演じた。イヴェタ・シモニャン（フラスキータ）、アニタ・モンセラート（メルセデス）、ミカエル・アリヴォニー（ダンカイロ）、ミンジェ・レイ（レメンダード）は、第2幕の五重唱で卓越した精度を見せた。マティアス・ヴィンクラー（スニガ）とリヴィウ・ホレンダー（モラレス）の貢献も大きかった。

オペラ演出初挑戦のガブリエラ・カリーゾは、自身のカンパニー「ピーピング・トム」のダンサーを起用し、男性的な暴力が支配する環境下で、様式化を通じて登場人物に密度を与えようとした。しかし、対話の削除がキャラクターを曖昧にし、グロース・フェストシュピールハウスの広大な空間で並行するアクションが希薄化するなど、成功は限定的であった。クリストフ・ヘッツァーによる舞台美術は、表面が不規則な巨大な岩を表現し、終盤の二重唱ではその上部が脅威的に降下した。対照的な女性的要素として、カルメンと子供や動物との関係が描かれたほか、ホセの母親の存在が繰り返し登場し、カンテ・フラメンコ歌手アンパロ・コルテスの介入は、対話の代わりとなったエレクトロアコースティック音源よりも効果的であった。