Ловко склеенное отсутствие

ザルツブルク音楽祭2026の『カルメン』（タイトルロール：アスミック・グリゴリアン）は、この夏の最も議論を呼んだオペラ公演の一つとなった。ガブリエラ・カリッソとテオドール・クルレンツィスが手掛けたこの演出は、批評家から「大規模で複雑、かつ不快なスペクタクル」「演出に対するボーカルの勝利」と評されている。舞台は「絵葉書のようなセビリア」を拒絶し、華やかなスペインの代わりに灰色のコンクリートの荒野が描かれた。

セルゲイ・ブラノフ（「文化・教育イノベーション・アカデミー」エグゼクティブ・ディレクター）は、演出家が『カルメン』をステレオタイプから解放しようとするあまり、オペラそのものからカルメンを切り離してしまっていると指摘する。カリッソはオペラを音楽、ドラマ、ダンスに解体し、男性優位社会における女性の運命をシュールな空間で描こうとした。クルレンツィスは極端に遅いテンポで音楽的細部を強調し、対話の削除や初期稿の音楽の使用などを行った。ブラノフは、カリッソの試みはカリクスト・ビエイトやバリー・コスキーの過去の演出と類似しているが、それらに比べると過剰で不自然な印象を与えると分析する。

また、振付と演出の不一致も指摘されている。ジョナタン・テテルマン（ホセ役）や他のソリストたちは、高い歌唱レベルを維持しているものの、演技面では迷いが見られる。アスミック・グリゴリアンはメゾの難役を正確に歌いこなしているが、その声質は伝統的なカルメンの重厚さとは異なる。

ヴァディム・ジュラヴレフ（芸術学博士）は、この公演をマルクス・ヒンターホイザー時代のザルツブルクにおける象徴的な出来事と位置づける。グリゴリアンは現在のオーストリアにおけるスターだが、本作では過剰な演技が目立ち、歌手としての疲労も隠せていないと評する。一方、テテルマンの自然な歌唱アプローチは評価されている。ジュラヴレフは、演出家が歌手の演技指導に長けておらず、クルレンツィスも歌手を十分にサポートできていないと批判し、この公演はクルレンツィスが万能な指揮者ではないことを示していると結論づけた。