Uraufführung von Yvonne Loriod beim Musikfest Berlin - FAZ

イヴォンヌ・ロリオは一流のピアニストであり、作曲家オリヴィエ・メシアンの妻であった。彼女が作曲も行っていたことはほとんど知られていなかった。Musikfest Berlinにおいて、81年の時を経て彼女の作品『聖なる御顔（La sainte face）』が初演される。

作曲家でジーメンス音楽賞受賞者のジョージ・ベンジャミンは、イヴォンヌ・ロリオが作曲をしていたことを知り、指先まで電気が走るような衝撃を受けた。彼はパリでの学生時代にメシアンの妻であり戦後最も輝かしいピアニストの一人であった彼女を知っていたが、彼女自身が音楽を書いていたとは予想だにしていなかった。

「全く知らなかった！」と彼は2025年1月にWDRのフィリップ・クィリングの番組で語り、彼女の名刺には「マダム・オリヴィエ・メシアン」と記されていたことを回想した。彼女は自らの意志で夫の背後に隠れていた。1924年生まれの彼女は、2010年に亡くなる直前、「イヴォンヌ・ロリオはオリヴィエ・メシアンなしでは存在しない。彼は私の人生のすべて、私の師であり、私の愛であり、私の神であり、すべてなのです」と語っていた。

【慎重に隠されていた作曲作品】

80年代にパリでメシアン夫妻の家に下宿していた指揮者ケント・ナガノは、事情を知っていた。彼はロリオの自筆譜が存在することに気づいていた。ロリオ自身は「私たちはオリヴィエ・メシアンの音楽に奉仕するためにここにいるのです！」と述べ、それを重要ではないものとして退けていた。ロリオの死から10年余り後、ナガノはパリのフランス国立図書館へ赴き、自身のピアノ教師の遺品を調査した。そこで彼は、80年近く公にされることなく慎重に隠されていた作曲作品を発見した。その中には、1944/45年に書かれた『聖なる御顔』と題された280ページに及ぶ、十字架上のイエスの御顔を瞑想する90分の作品が含まれていた。

ナガノは直ちにMusikfest Berlinの芸術監督ヴィンリヒ・ホップに電話し、発見を伝えた。二人は初演の準備を進めることを決めた。当時WDRで現代音楽の編集者を務めていたパトリック・ハーンが、音楽出版社デュランと共に、手稿の複雑な校訂作業を主導した。9月5日、ベルリン・フィルハーモニーにて、ケント・ナガノ指揮WDR交響楽団により『聖なる御顔』が81年を経て初演される。

『聖なる御顔』は二部構成である。第一部は14の楽章からなり、傷つけられたイエスの御顔の各部位に向き合う。第二部は、カトリックの神秘家テレーズ・ド・リジューに触発された、ロリオ自身の詩によるソプラノとオーケストラのための「百合についての瞑想」である。スコアには「1944年5月29日月曜日の聖なる御顔の顕現、およびジャン＝クロード・トゥーシュの苦悶の日々（1944年8月26日〜29日）の間のラ・ガレンヌ教会における聖骸布の複製展示を記念して」という副題が添えられている。この作品は、トリノの聖骸布の複製の展示と、パリ解放の最後の数時間にドイツ国防軍によって殺害された18歳のジャン＝クロード・トゥーシュという、精神的かつ歴史的な源泉から着想を得ている。

【ジャン＝クロード・トゥーシュとは誰か】

「ジャン＝クロード・トゥーシュは、メシアンも輩出したマルセル・デュプレのクラスの若いオルガニストでした」とヴィンリヒ・ホップは語る。「トゥーシュはパリの大きな希望と見なされ、ノートルダムのオルガニストを目指す才能ある指揮者でした。ドイツ占領下では衛生兵として働き、直接の所属ではないもののレジスタンスと連絡を取り合っていました。

彼はドイツ占領中に日記をつけていました。そこにはアメリカ軍とイギリス軍による解放直前の占領最後の日々の出来事が記されています。8月25日、シャルル・ド・ゴールがパリ解放の演説を行いました。その日、トゥーシュはパリに戦車部隊が到着する様子や、西側連合軍を歓迎するために通りが華やかに飾られている様子を記述しています。そして彼はドイツ占領軍の銃弾に倒れました。病院に運ばれましたが、3日後に亡くなりました。」

ホップにとって『聖なる御顔』は「単なる宗教的恍惚の作品ではなく、ドイツ占領からのパリ解放に対するコメントでもあります。当時は政治、社会、宗教が密接に結びついていました。ロリオの作品もこの文脈で見る必要があります。」第一次世界大戦後にフランスの知識人層の一部を捉えたカトリック刷新運動が、ロリオのこの作品において最も強く政治化したと言えるかもしれない。ベルリンでの初演では、トゥーシュのオルガン作品も併せて演奏される予定である。

【ヨーロッパの記譜習慣を超えた音楽】

ロリオは1944/45年にダリウス・ミヨーの作曲クラスに在籍していたが、メシアンの分析クラスにも通っていた。そこでは、アフリカやインドの音楽など、ヨーロッパの記譜習慣を超えた音楽の書き起こしが盛んに行われていた。メシアンは当時、子宮摘出後に重度の神経疾患を患い、間もなく亡くなる最初の妻を介護していた。しかしロリオは当時から、2台のピアノのための『アーメンの幻影』の初演に向けてメシアンと協力していた。

1951年に作曲を止めたロリオの作品は、16歳年上のメシアンの音楽と、インドのラーガ音階やアフリカの歌への関心だけでなく、メシアンが『三つの小さな典礼』で同時期に使用した電子楽器オンド・マルトノを『聖なる御顔』でも使用している点で共通している。大規模なオーケストラを小さなアンサンブルに分割する手法は大胆である。ヴィンリヒ・ホップによれば、エクトル・ベルリオーズもすでにオーケストラを音を生み出すための組み合わせ工場として記述していたという。