Critica: Sir John Eliot Gardiner, un mago en el podio del Kursaal

クルサール講堂の指揮台に立つ魔術師

キンスィナ・ムジカル（Quincena Musical）。コンステレーション合唱団・管弦楽団。指揮：ジョン・エリオット・ガーディナー。ソプラノ：ヒラリー・クローニン、サム・コブ。テノール：ジョナサン・ハンリー。プログラムはヨハネス・ブラームスの『運命の歌』作品54と、フェリックス・メンデルスゾーンの交響曲第2番変ロ長調作品52『讃歌』。会場：クルサール講堂（サン・セバスティアン）。2026年8月22日。

1868年の夏、ヨハネス・ブラームスは音楽家の友人アルベルト・ディートリヒの図書館で、ドイツの詩人フリードリヒ・ヘルダーリンの書簡体小説『ヒュペーリオン』の一節「ヒュペーリオンの運命の歌」を偶然見つけた。彼はこの作品を、合唱、独唱、管弦楽のための3楽章からなる楽曲『運命の歌』として構築するための感情的な燃料を見出した。これは彼の最も重要な合唱作品の一つであり、神聖な喜びと人間の悲しみの間の精神的な戦いが理想化されている。

この作品の15分間の演奏において、ブラームスが五線譜上に描き出した調和のとれた旋律の概念的理想主義が、1943年4月23日生まれの英国の奇跡的な指揮者、ジョン・エリオット・ガーディナーによって魔法のように吸収され、完全に体現されたことが明らかになった。そのために、33人の合唱団を擁する、室内楽に近い素晴らしい歴史的奏法を用いるオーケストラが起用された。第2楽章ハ短調「しかし我らに与えられたのは」に見られるように、あらゆる強弱において繊細に磨き上げられた歌唱が昇華された。2本の縦笛とピストンなしの2本のホルンが、終楽章である後奏曲において見事な響きを奏でた。

ザクセン王フリードリヒ・アウグスト2世に捧げられ、ヨハネス・グーテンベルクによる活版印刷発明400年を記念して、フェリックス・メンデルスゾーンは1840年初頭に交響曲第2番変ロ長調『讃歌』の作曲を開始した。作曲家自身はこれを「聖書の言葉に基づく、独唱、合唱、管弦楽のための交響曲カンタータ」と位置づけ、3楽章で構成した。初演はライプツィヒの聖トーマス教会で行われた。

第1楽章「マエストーソ・コン・モート～アレグロ」は、立ち上がった3本のトロンボーンの轟音によって開始された。オーケストラが作り出す祝祭的な雰囲気は、スイスの時計のような正確さで指揮棒によって制御され、合唱とソプラノ独唱のヒラリー・クローニンが「息あるものはすべて主をほめたたえよ」という祈りの歌の基盤となった。

ホルンと第1ヴァイオリンの間に位置した2人のソプラノによる二重唱「私は主を待ち望んだ」は、合唱が対旋律を歌う中、この作品の中で最も美しい瞬間の一つであった。テノール、ジョナサン・ハンリーが親密な表現の優雅さを見せたアリア「見張り人よ、夜はもう過ぎたのか」も同様の価値があった。カンタータの最後には、合唱による歓喜のフーガ「諸国民よ、主の栄光と力をたたえよ」で音響的なクライマックスを迎え、冒頭のトロンボーンの主題が繰り返されて締めくくられた。

イベルムジカのアルフォンソ・アイホンの手引きでサン・セバスティアンを訪れたジョン・エリオット・ガーディナーは、プログラム外の贈り物として、ヨハネス・ブラームスの『宗教的歌』作品30を披露した。1856年に合唱とピアノのために作曲されたこの曲は、今回はピアノの82の鍵盤が弦楽器セクションに移し替えられ、声と楽器がパリの最高級香水よりも芳しい香りを放った。

聴衆は、最高裁判官のように、83歳の魔術師が芸術を創造する姿に対し、叫び、口笛を吹き、ブラボーを叫び、大きな拍手でその声の優雅さ、音楽家の厳格さ、そして知恵を称賛した。

「音楽が続く限り、我々は自由意志、すなわちあらゆる瞬間の幻想を信じるだろう」―ホルヘ・ルイス・ボルヘス