Review: Marianela – Timeless, a love letter to the audience

ロイヤル・オペラ・ハウスの観客席で、これほど大きな拍手が鳴り響いたことはないだろう。

マリアネラ・ヌニェスを紹介する必要はないだろう。このアルゼンチン出身のダンサーは、ロンドンだけでなく世界中の観客を30年近く魅了し続けてきた。ロイヤル・バレエ団の真髄ともいえるヌニェスは、わずか16歳で入団して以来、同団の成長と変化の中心に立ち続けてきた。彼女は新作の最前線に立ち、古い作品の再演を牽引してきた。彼女が踊っていないものはないと言えるほどであり、それを常に自信を持って成し遂げてきた。

今回、ヌニェスは自身でキュレーションした特別プログラムを主導した。プログラムの中で彼女はこれを「観客へのラブレター」と呼んでいるが、観客の反応を見る限り、彼らもまた彼女に多くの愛を返しているようだ。

プログラムは、星空を背景に3組のカップルが踊るジェローム・ロビンスの『イン・ザ・ナイト』で幕を開ける。フレデリック・ショパンの4つのノクターン（ケイト・シップウェイが巧みに演奏）に合わせて、カップルたちはそれぞれの恋愛の異なる段階を表現する。ライラック色の衣装で登場した最初のカップル、ワディム・ムンタギロフと金子扶生は、ワルツの優雅さと空高く伸びるデヴェロッペに穏やかな甘さがあった。金子はいつものように驚異的な正確さとコントロールを見せたが、ムンタギロフは技術的には同等に強固でありながら、比較すると控えめな印象を受けた。ムンタギロフの情熱的な一面を考えると、もう少し感情を前面に出しても良かったかもしれない。

2組目のマヤラ・マグリとルーカス・B・ブレンスロッドは、愛というよりは情欲に近い関係に見えた。マグリは艶やかで絶妙なポール・ド・ブラを見せ、振り付けに東洋的で民俗的な雰囲気をもたらしたが、ブレンスロッドは時折ぎこちないパートナーとなり、硬さが見られ、マグリのレベルに完全には達していなかった。

最も情熱的な最後のカップルは、マリアネラ・ヌニェスとマシュー・ボールが踊った。キトリを思わせる赤と黒のボールガウンをまとったヌニェスは、ロイヤル・バレエ団屈指の「悪役」であるボールと対峙した。彼らの四肢は激しくもがき、互いに押し引きし、離れては再び結びつく。その不健全な愛には切迫感があり、ヌニェスがボールの体をなぞり、彼の前で跪く瞬間は、あまりに生々しく、見ているこちらが覗き見をしているような感覚に陥るほどだった。素晴らしい出来栄えである。

バレエのクライマックスで3組のカップルが集まると、不自然に強いられた親密さからくる緊張感が漂うが、観客の視線はヌニェスとボールに釘付けのままだ。

ディヴェルティスマンの第2幕は、『海賊』のパ・ド・ドゥで始まった。数年前のロイヤル・バレエ団の定番ペアであったワディム・ムンタギロフとヌニェスが再び踊る姿を見るのは、信じられないほどノスタルジックだった。真の古典的パートナーであるムンタギロフはヌニェスの魅力を最大限に引き出し、しなやかな四肢と深いアラベスク・パンシェによる彼らのパ・ド・ドゥは、2010年代後半の『眠れる森の美女』や『白鳥の湖』での共演を彷彿とさせた。これぞプティパの真髄である。

ムンタギロフのコンラッドのヴァリエーションは、息をのむようなジュテと回転で、洗練とコントロールの極致を見せた。メドーラのヴァリエーションは非常に速いテンポで行われたが、ヌニェスは軽々とこなし、最後のコーダは目もくらむような素晴らしさだった。その後の拍手は、音の壁を突き破ったに違いない。

これに続くのは難しい。古典の極致という高揚感の直後に、ウェイン・マクレガーの『インフラ』から薄暗いパ・ド・ドゥを配置することは、プログラムにとっても、ダンサーのカルヴィン・リチャードソンと高田茜にとっても、あまりプラスには働かなかったようだ。二人は技術的に非常に強く、素晴らしいパートナーシップを見せたが、短い上演時間はリチャードソンと高田にとって負担が大きく、貴重な夏の休暇を返上する価値があったかは疑問が残る。多くのバレエダンサーにとって夏はガラ公演の季節であり、ロイヤル・バレエ団のアソシエイト・コレオグラファーの作品を含めることは歓迎されるべきだが、どうしても調和を欠いているように感じられた。

クリストファー・ウィールドンの『アフター・ザ・レイン』（金子扶生とルーカス・B・ブレンスロッド）も同様の問題を抱えていた。『不思議の国のアリス』や『冬物語』のような明確な感情を持つウィールドンの他の作品とは異なり、『アフター・ザ・レイン』には二人の表現力豊かなダンサーによって命を吹き込まれるべき重厚な精神性がある。観客を沸かせる二つの大作に挟まれると、その要求はさらに高くなる。金子の方が優れていたが、ブレンスロッドもパフォーマンスが進むにつれて成長し、金子の額にキスをする繊細な仕草はそれだけで物語を語っていた。

ディヴェルティスマンには、マクミランの『ロミオとジュリエット』のバルコニー・パ・ド・ドゥも含まれていた。バルコニーなしで上演されたため、振り付けは変更された。バルコニーがないことで舞台は少しぎこちなく感じられたが、結果としてこの夜最高のダンスが生まれた。

このパ・ド・ドゥの始まりは静寂の極致だが、マシュー・ボールとマヤラ・マグリほど、動く前にこれほど興奮を放射した二人はいない。強さの象徴であるマグリが、愛の苦悩の中で歓喜する繊細な少女のように見える能力は、バレエの最高到達点である。ボールも同様で、回転に技術的な卓越性をもたらし、マグリのスカートにキスをする姿はため息が出るほどだった。彼らのパートナーシップは団内でも最高のものであり、まるで磁石のように、本能的に引き寄せ合っている。

最後のディヴェルティスマンは、ヌニェスとロイヤル・バレエ団の新たな至宝パトリシオ・レヴェによるバランシンの『チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ』だった。レヴェはまさに宝石であり、彼には宝石のような輝きがある。彼の笑顔の力だけでヌニェスを照らし出していた。