OFFENBACH, Robinson Crusoé – Rennes

ジャック・オッフェンバックのオペラ・コミック『ロビンソン・クルーソー』は、共同制作を行った劇場で観客を動員し、特異な熱狂を呼んだ。2025年12月のシャンゼリゼ劇場を皮切りに、2026年5月からはアンジェ・ナント・オペラで上演され、6月16日から24日までの5公演をもってレンヌで幕を閉じた。レンヌでも満員の観客がこの公演を称賛した。パリのシャンゼリゼ劇場よりも、レンヌ、アンジェ、ナントの舞台の方がこの種のレパートリーには適しているのは事実である。Forum Opéraは、2025年12月5日のパリ公演と2026年6月3日のナント公演について報じている。

しかし、本作がオッフェンバックの傑作とは言い難いことも認めざるを得ない。作曲家はしばしば迷走し、無用な回り道をしているように見える。観客の注意を引きつけるには、ローラン・ペリーによる演出の創意工夫と才気が必要であった。オーケストラが素晴らしく演奏した序曲の後、非常に長い導入部の最初のシーンは、観客を一時的に当惑させるが、その後、登場人物たちのやり取りの中でペリーが考案した目もくらむようなバレエが観客の注意を維持した。

その後、ピットから突然、観客がようやく関心を持って拍手を送るような、恩寵の瞬間が訪れる。それは第2幕の序曲「海の歌」で、ロビンソンの出発を想起させる。波間に昇る夜明けのように、すべての楽器がささやくように呼応するピアニッシモで始まる。全編を通して絶えず活躍する木管楽器セクションは特筆すべきであり、素晴らしい色彩を表現できるブルターニュ国立管弦楽団は、その卓越した評判を改めて証明し、観客から熱狂的な喝采を浴びた。この感動は、チェリストのオリヴィエ・ラクールがソロで介入する際や、後に作曲家が『ホフマン物語』で使用する美しいテーマがかすかに流れる際にも感じられる。1998年にジュネーブ大劇場でのプロコフィエフ『修道院での婚約』とロッシーニ『セビリアの理髪師』で注目を集めた指揮者ギヨーム・トゥルネールは、モントリオールからシドニー、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場からプラハ、ウェックスフォードまで各地で指揮し、ようやくフランスに戻ってきた。彼がこの公演の成功に大きく貢献している。彼が維持するリズムは決して緩むことがない。

Forum Opéraは、すべての歌手の卓越性についてすでに報じている。テノールのピエール・デルヘは、非の打ち所のない歌唱ラインの中で輝く中間音域の鋭い高音を響かせ、ソプラノのキャサリン・トロットマンは、レビューの主役を演じられる能力を持ち、その大きなアリアでは官能的に高音を操り、感動的であった。そしてメゾのマチルド・オルシャイトは、ヴェンドレディ役として官能的で黄金色の音色を持ち、ローラン・ペリーが想像したニューヨークの裏社会に迷い込んだ愛らしいプーボ（浮浪児）のようであった（ナント・オペラ合唱団によるドナルド・トランプのそっくりさんたちの不条理なバレエは秀逸だった！）。

この公演は6月18日にレンヌのオペラ座前の巨大スクリーンで上映され、その後ナントやアンジェ、さらに西部の他の70都市でも上映された。ベル＝イル＝アン＝メールやグロワ島（録画上映でジャージー島とガーンジー島）といった珍しい場所も含まれる。この意味で、レンヌ歌劇場は真の先駆者であり、マチュー・リエッツラー支配人の大胆さは報われた。彼は、15年間閉鎖されていたオーケストラピットを再開するロリアンや、カンペール、サン＝ブリユー、ブレストといった国立劇場など、いくつかの自治体にオペラを招致することに成功した。レンヌ歌劇場が6月15日に批評家組合の音楽普及賞第1位を獲得したのも不思議ではない。

2026-2027年シーズンは、オペラとミュージカル、そして観客に評価される新作（これは珍しいことだ！）が融合する非常に豊かな内容となる。オペラ・コミックの最近のプロダクションによる『ウェルター』、フィリップ・ブースマン作曲、サンブル・カハン演出の『ピノッキオ』（パリのオペラ・コミックを含むフランスとベルギーの10劇場との共同制作）、若く輝かしいカナダ人指揮者ニコラ・エリス（ブルターニュ管弦楽団音楽監督）が指揮するモーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』、5月にはソプラノのキャサリン・トロットマン、アンサンブル・カラヴァッジョの音楽家、レジデンス合唱団メリズムによるラモーの『プラテ』で幕を開ける。最後に、6月のグルック『オルフェオとエウリディーチェ』の後、パリやツアーで喝采を浴びたフリヴォリテ・パリジェンヌ版のミュージカル『No No Nanette』でシーズンは締めくくられる。今シーズン、カトリーヌ・コラールの弟子であるジャン＝マリー・マシャドが作曲したオペラの伝説『La Falaise des Lendemains』の成功に続き、マヌエル・デ・ファリャの生誕150周年を記念するソプラノとフラメンコダンサーのためのバレエ『Canto Brujo』にも注目したい。レンヌ歌劇場は、交響楽シーズンと同様に多くの独創的な作品を提案することで、非常に幅広く多様な観客を迎えており、支配人はより多くの観客の交流を可能にするために定期会員制度を廃止した。これこそ、西部を向いたこのようなオペラの殿堂にとって、追い風を受けているということである！

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