Review: Ballet Central mixed bill – Central School of Ballet’s graduate company

ダンスの専門学校や大学レベルの学校が、卒業を控えた学生にプロとしての舞台経験の場を提供することは一般的であり、英国の夏はそのような公演で溢れています。しかし、セントラル・スクール・オブ・バレエほど徹底している学校は他にないでしょう。同校の卒業生カンパニーである「バレエ・セントラル」は、5月19日から約2ヶ月間にわたり、ダーリントンからブライトンまで英国内の9会場を巡回し、このロンドンでの公演で締めくくりました。

レパートリーの中心は、ケネス・マクミランが1956年に制作した初期の1幕バレエ『ソリティア』の再演です。これは中止になったジョン・クランコ作品の代役として急遽制作されたもので、デズモンド・ヒーリーによるデザインがマクミランに引き継がれました。

プログラムの残りは3つの短い作品で構成されました。キャメロン・マクミラン振付の『BOLERO 18』、ジョナ・ダンスおよびニュー・アドベンチャーズのモニーク・ジョナス振付『REPLICA』、そしてレナード・バーンスタインの『オン・ザ・タウン』からアシュリー・ペイジが振付した『タイムズ・スクエア・バレエ』です。満足度の高い組み合わせでしたが、メインの食事の後にオードブルが出てくるような構成だったため、『ソリティア』で締めくくった方がより効果的だったかもしれません。

バレエ・セントラルのダンサーたちは『ソリティア』の多様なムードを見事に捉えており、この公演は彼ら自身、教師陣、そしてバレエの指導にあたったリン・ウォリスの功績です。『ソリティア』は「一人のためのゲーム」であり、それがこのバレエの副題でありサブテキストでもあります。一連のディヴェルティスマンの中で、一人の登場人物がパートナーとして、アンサンブルの一員として、あるいは単なる観察者として常に存在し続けます。ダンスを通じて心理を描こうとするマクミランの生涯にわたる関心は、この初期作品にも明らかです。常に存在する女性は本質的に孤独であり、友情や仲間を求めながらも、最後には一人になってしまうからです。川原遥は、マクミランのダンスを通じた表現力豊かな演劇性を、冒険心とユーモア、そしてある種の切なさを込めて見事に演じました。

この作品は、マルコム・アーノルド卿の『8つのイギリス舞曲』の録音に合わせて上演されました。12人のダンサーからなるサポートキャストが喜びを込めて踊り、キリット・デヴァニ、マイケル・ホーキンス、齋藤みどり、黒川信という4人の優れたソリストが、川原演じるアウトサイダーとの様々な関係性を示しました。全員が素晴らしかったですが、特に黒川の卓越したダンス、力強いジャンプ、そして終始安定したバランスを保つ体幹には感銘を受けました。

モーリス・ラヴェルの『ボレロ』をダンスで表現する際、モーリス・ベジャールの振付を円卓で踊るマイヤ・プリセツカヤ、ホルヘ・ドン、シルヴィ・ギエム、あるいはサラエボ五輪でのトービル＆ディーンの金メダル演技を連想せずにはいられません。そのため、あの驚異的な音楽の推進力に対して、別の動きを提示する勇気を持ったキャメロン・マクミランに敬意を表します。

15人のダンサーが平等なアンサンブルとして、ラヴェルの執拗なリズムに合わせてグループや層となって動きました。しかし、その動きは、打楽器的なビートや徐々に高まるオーケストラ・クレッシェンドといった、繰り返されるメロディに対して直感に反する場面も多くありました。マクミランの振付は、音楽の漸進的な盛り上がりよりも複雑でした。ダンサーたちは一様に素晴らしく、特定の個人ではなくグループ全体が主役となっていましたが、最後は盛り上がりに欠ける終わり方だったと感じました。

モニーク・ジョナスの『REPLICA』では、フィリップ・フィーニーが自身のピアノ曲を演奏し、生演奏が取り入れられました。20人のダンサーが出演し、そのほとんどが前の作品からの再登場でした。ブリテン・シアターの舞台は広くありませんが、これほど大人数のダンサーが目立ったミスもなくこの限られた空間で踊りきったことは、ダンサーと指導者の功績です。大きな鏡が唯一のセットであり、抽象的な振付は鏡像や反転した反射を探求するためのタスクベースの開発から生まれたもののようです。フィーニーの音楽がハイライトであり、アンサンブルのパフォーマンスも強力でした。

夜の締めくくりは、アシュリー・ペイジが『タイムズ・スクエア・バレエ』として仕立てた、バーンスタインの『オン・ザ・タウン』の短い抜粋でした。20人のダンサーが10組のペアに分かれ、バレエ的なミュージカル・シアターの楽しい演習を楽しみました。あらすじでは海軍の艦隊が「入港中」であり、米海軍の水兵が「この街は海軍のものだ」と宣言するところから始まります。しかし、クロエ・アイヴィー＝レイによる40年代風の素晴らしい衣装は、群衆の中に水兵が1〜2人しか見当たらないため、艦隊をあまり代表していないように見えました。ペイジは忙しいタイムズ・スクエアの喧騒をうまく捉えていますが、あまりに短く、大きな意味を持つには至りませんでした。

この33人の若者全員が、できればダンサーとして業界で仕事を見つけられることを願っていますが、毎年ダンスの卒業生が過剰に供給されている現状を考えると、それは難しいのではないかと危惧しています。バレエ・セントラルでの経験はプロとしてのキャリアに向けた素晴らしい準備であるように見えます。これが彼らにとって振り返る唯一の経験にならないことを心から願っています。