WAGNER, Tristan und Isolde – Montpellier (Festival Radio-France)

『トリスタンとイゾルデ』の制作（コンサート形式であっても）にどれほどのエネルギーが費やされるか、まだ疑う人がいるならば、7月11日に「ヌーヴォー・フェスティバル・ラジオ・フランス・オクシタニー・モンペリエ」の一環として行われた唯一の公演が、その完璧な実例となったことだろう。

第3幕は、会場自体よりも明らかに空調の効きが悪いステージで歌うことの困難さを露呈させた。モンペリエを襲った極端な猛暑の中、『トリスタン』に挑むことは計り知れない挑戦であった。哀れなイアン・パターソン（クルヴェナル）は最終的に完全に声を失い、巨漢のスチュアート・スケルトンも疲労困憊の極致で演奏を終えた（そもそも音楽史上、第3幕のトリスタンほど歌手にとって過酷な役があるだろうか？）。第1幕から第3幕の間に、スケルトンはステージ上で水3本分に相当する量を飲み、ジャケットを脱ぎ、ベストを脱ぎ、最後には第3幕の途中でカフスボタンを引きちぎって袖をまくり上げるほどだった。終盤には疲労のため、椅子から立ち上がって歌うことさえままならない場面もあった。

しかし、この『トリスタン』の困難な上演条件にもかかわらず、私たちは素晴らしい音楽の瞬間を体験した。2回の休憩中、観客がこの公演に散りばめられた数え切れないほどの例外的な瞬間について、並外れた熱気で語り合っているのを聞くのは驚きであった。

まずは、2024年に就任したヤープ・ヴァン・ズヴェーデンが指揮するラジオ・フランス・フィルハーモニー管弦楽団のアンサンブルとしての演奏である。数日の間に、ドイツ語圏のレパートリーにおいてフランスのオーケストラによる非常に高水準な2つの公演を聴く機会に恵まれた。エクス＝アン＝プロヴァンスでは、クラウス・マケラ率いるパリ管弦楽団による見事な『影のない女』、そして今夜のこの『トリスタン』である。後者はソリストたちの貢献が大きい。彼らは楽譜を崇高なものへと昇華させた。首席オーボエ、チェロ、ヴァイオリン、イングリッシュホルン、バスクラリネットは、フレーズを雄弁な語りへと変える魂を吹き込んだ。同様に、第3幕のプレリュードにおける弦楽器群（第1ヴァイオリンからコントラバスまで）は、愛する人を待ちわびる絶望的で暗い雰囲気を醸し出した。

こうした個々の輝きを超えて、オーケストラ全体の演奏を称賛すべきである。プレリュードの最初の和音から魅了された。聴き手がそれぞれの意図を識別できるような、丁寧で知的な解釈であり、音楽が流動的で彫刻のように形作られていたため、すべてを理解しているかのような感覚を覚えた。また、歌手を覆い隠さないよう細心の注意が払われていたことも特筆すべき点である（コンサート形式のため、オーケストラはピットではなく歌手と同じ高さに配置されており、音が埋もれるリスクがあった）。

この日の歌手陣は非常に厳しい状況にあったが、それでも説得力があり、特にアンヤ・カンペによる至高のイゾルデが際立っていた。楽譜と控えめでエレガントな眼鏡を手に、彼女はもはや秘密のない役柄を体現していた。導入のアリアから全力を出し、第1幕のモノローグではキャラクターの人間性を強調した。カンペが説得力を持たせたのは、フォルティッシモや高音域（一部はやや短かった）ではなく、その深いメゾの響きと、あらゆる機会に見せるカンタービレであった。

唯一、楽譜なしで歌ったスチュアート・スケルトンは、トリスタンを「粘土の足を持つ巨人」のように描き出した。今夜、スケルトンは暑さに苦しみ、高音は（ほとんど）影響を受けなかったものの、2幕半にわたる圧倒的な声の投射は、最後には揺らぎを見せた。しかし、彼の献身ぶりは凄まじく、この役がどれほど彼に馴染み、彼がどれほど多くのことを語ろうとしているかが伝わってきた。

前述の通り、イアン・パターソンは幕が進むにつれて徐々に声を失っていった。より良い条件下で、彼のクルヴェナルを再び聴きたいものである。クワンチュル・ユンによるマルケ王は素晴らしく、その気高い歌唱はキャラクターに非常に適していた（特に第3幕）。タニャ・アリアーネ・バウムガルトナーの銀色の声も魅力的で、常に緊張感のあるブランゲーネを演じた。第1幕では役に入るのに少し時間を要したが、その後は見事に体現した。

配役は、アレックス・マレヴのメロ、クレメンス・フランルの舵取り、そしてベルグスヴェイン・トヴェルドが演じた羊飼いと若い水夫によって完璧に補完された。

現在「ヌーヴォー・フェスティバル・ラジオ・フランス・オクシタニー・モンペリエ」と呼ばれるこの音楽祭は、2023年からラジオ・フランスの音楽・創作部門ディレクターであるミシェル・オリエが指揮を執っている。今年（7月5日から18日まで）は第41回開催となり、数百の公演の中で『ディドとエネアス』と、この『トリスタンとイゾルデ』の2つのオペラがプログラムされた。後者は、本音楽祭のハイライトの一つとして記憶されるだろう。

（記事：Forum Opéraより）