VALENCIA / El Magnificat de Bach en el Palau de la Música: este coro no es lo que era

バレンシア。パラウ・デ・ラ・ムジカ、2026年10月6日（※原文ママ）。エメーケ・バラート（ソプラノ）、テレサ・イエルヴォリーノ（メゾソプラノ）、キャメロン・シャーバジ（カウンターテナー）、ホルヘ・ナバロ＝コロラド（テノール）、ベンジャミン・アップル（バリトン）。バレンシア自治州合唱団。バレンシア管弦楽団。指揮：ヨハネス・プラムゾーラー。ヨハン・ゼバスティアン・バッハ：管弦楽組曲第3番 BWV 1068、カンタータ第10番 BWV 10、マニフィカト BWV 243。

バレンシア管弦楽団は今回の演奏会で、要求水準の高い意欲的なプログラムに臨んだ。同楽団はバロック専門のオーケストラではなく、バッハの演奏は常に挑戦となる。歴史的情報に基づく演奏（いわゆる古楽様式）を適用する指揮者のもとでバッハを演奏するのは初めてではなく、トン・コープマンやアンドレア・マルコンの指揮で宗教曲を演奏した経験はあるものの、容易に克服できる課題ではない。

ヨハネス・プラムゾーラーは長音のビブラートを抑え、アーティキュレーションの要素に変更を加えた。とりわけ終止部で主音に達する際の柔らかさや、アクセントの付け方にその意図が表れていた。楽団員も適応力を示し、ナチュラル・トランペットの使用や、ハビエル・エギリョールによるバロック・ティンパニの演奏などが見られた。しかし、かつてフランチェスコ・コルティによる『ドン・ジョヴァンニ』で生じたように、結果には限界もあった。望まれる明瞭さや柔軟性、正確さが常に得られたわけではなく、指揮の身振りも最も的確とは言えなかった。それでも十分に見事なバッハとなり、輝かしい瞬間もあった。個々の奏者では、コンサートマスターのエンリケ・パロマレスが組曲第3番の序曲で見せた独奏が特筆される。

カンタータ第10番と『マニフィカト』におけるバレンシア自治州合唱団の演奏について言及する必要がある。同合唱団は現在、ソフィア王妃芸術宮殿（レス・アルツ）での『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』とパラウ・デ・ラ・ムジカの当プログラムのために分派されていた。全体的な水準は依然として一流であるものの、かつてのような完璧さは失われていた。カンタータ第10番冒頭の合唱や『マニフィカト』の「グロリア・パトリ」において、鋭さや硬さ、音程の下がりが散見された。かつて調法や明瞭さを誇った同合唱団において、近年指摘されていた定年層の増加による問題が表面化しており、定員枠を増やして人員を刷新する必要がある。コムニタ管弦楽団がジェームズ・ガフィガンのもとで77名まで増員して技術的頂点を迎えているのに対し、バレンシア自治州合唱団は40名強にとどまり、リセウ劇場合唱団（60名以上）などと比較しても長年刷新が進んでいない。対応は技術的・政治的責任者に委ねられている。

独唱陣は素晴らしく、バロック・レパートリーに精通したソプラノのエメーケ・バラートをはじめ、心地よい声のテレサ・イエルヴォリーノ、昨季レス・アルツの『ジュリオ・チェーザレ』で成功を収めたキャメロン・シャーバジが見事な歌唱を披露した。テノールのホルヘ・ナバロ＝コロラド、バリトンのベンジャミン・アップルも優れた演奏を聴かせた。