Con ‘La verbena’, Les Arts se asoma a las bambalinas del Apolo
バレンシアのソフィア王妃芸術宮殿にてブレトン作曲のサルスエラ『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』が上演される
批評
国内
『ラ・ベルベナ』により、レ・ザーツ（ソフィア王妃芸術宮殿）はアポロ劇場の舞台裏を覗き見る
バレンシア
パラウ・デ・レ・ザーツ
ブレトン：『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』
ボルハ・キサ、カルメン・ロメウ、アントニ・コマス、ミラグロス・マルティン、アナ・サン・マルティン、グルツェ・ベイティア、エミリオ・サンチェス、ヘラルド・ロペス、サラ・サラド、ミチェル・サンタマリーナ。バレンシア州管弦楽団。音楽監督：ホセ・ミゲル・ペレス＝シエラ。演出：ヌリア・カステホン。2024年11月4日。
劇場を内側から生きる者は、その魔法が目に見えない歯車から生まれることを知っている。かつてベネデット・マルチェッロは『流行の劇場』（ヴェネツィア、1720年頃）の中でそれを皮肉交じりに描き、台本作家、作曲家、歌手、劇場経営者、舞台係、果ては名手たちの母親にまで毒のある助言を配った。幕の向こう側で唯一無二の出来事が起こるためには、すべての部分が重要なのである。客席には隠されたその裏側が、テアトロ・デ・ラ・サルスエラが2024年に初演し、9月と10月に再演し、集中豪雨（DANA）によって最初の訪問が阻まれてから2年を経てついにレ・ザーツへ持ち込んだ『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』の今回の版の枠組みとなっている。
よく知られているように、ヌリア・カステホンの提案では、サルスエラの本編に先立ってアルバロ・タトによる喜歌劇のプロローグ『さようなら、アポロ』というサエネテ（風俗小喜劇）が置かれている。これは観客を、1894年にブレトンの傑作が生み出されたマドリードのアポロ劇場の舞台裏と、劇場が銀行の本部へと敷地を譲り渡すことになる1929年6月の閉館前夜における座組の内情へと誘う。そのため、改修を待って9月から閉鎖されているバレンシアのプリンシパル劇場（その改修が窓口業務への転換に終わらないことを願うばかりだが）のことを思わず想起させられた。トゥリアの街（バレンシア）にも、マドリードのものとは血縁関係はないものの、同様の運命をたどった独自のアポロ劇場があった。1876年にセキオラ通り（現在のフアン・デ・アウストリア通り）に開場し、1896年には最初の映画上映を迎え、1930年にはセラーノの『悲しみの聖母』の誕生を見届け、1969年に商業施設に場所を譲るために閉館した。ともに商業に屈したこれら2つのアポロ劇場の数奇な運命である。
チュエカ、バルベルデ、セラーノ、ゲレーロの楽曲を交えながら、プロローグのテキストは脱皮しつつあった世紀の兆候を巧みに滑り込ませる。『緑の封筒』のショティスに登場するギャルソンヌ、ソプラノ歌手たちの口から語られる女性参政権運動、そしてレコード、ラジオ、トーキー映画といった多くの音楽家の職を奪う媒介音楽の前兆としての『映画館のタンゴ』である。この『ベルベナ』への回帰は、合わせ鏡の仕掛けを完結させていた。すなわち、サエネテの19世紀、メタ・サルスエラの20世紀、そして客席に座る21世紀である。この作品を通じて、国民オペラの旗手であったブレトンがなぜ「ヘネロ・チコ（短編演劇）」の型を打ち破ったのかが理解できる。バルビエリの系譜を引くセギディーリャ、フラメンコのソレア、サロンの興をそそるマズルカ、オペレッタの小唄、そしてイタリア風のブッフォの語り口がほぼ連続した言説の中に織り合わされ、ラモン・バルセはこれを「独創的なジングシュピール」と定義した。初演時の批評が、セニャ・リタ風に「大したサエネテだこと！」と彼に言い放ったのも無理はない。
指揮台に立ったマドリードのテアトロ・デ・ラ・サルスエラ音楽監督ホセ・ミゲル・ペレス＝シエラは、豊かな響きを持つバレンシア州管弦楽団と、いつも通りの水準に達したバレンシア自治州合唱団に演劇的な推進力と色彩をもたらした。プロローグに続く舞台演出は、規範的でセンスが良く、光と奥行きをもって時代を再現する準歴史主義を選択している。ニコラス・ボニによる舞台美術は正統な下町の通りの遠近感を開き、アルベルト・ファウラの照明は8月の夜の熱気を醸し出し、ガブリエラ・サラベリの衣装は狂騒の20年代の響きを伴って1894年のマドリードを彩っている。
華やかなオーケストラピットが、しばしばムラのある歌声を覆い隠してしまったのは事実である。これはオペラ界と演劇界の出自が混ざり合い、ミュージカルと演劇化された音楽の微妙な境界線を行き来するキャストを反映した結果である。いずれにせよ、ボルハ・キサのフリアン役とアントニ・コマスのドン・ヒラリオン役が際立っていた。カルメン・ロメウはスサーナ役に軽妙さを与え、ミラグロス・マルティンはセニャ・リタ役に威厳をもたらし、グルツェ・ベイティア、アナ・サン・マルティン、エミリオ・サンチェス、ヘラルド・ロペス、ミチェル・サンタマリーナが息の合ったアンサンブルを固め、サラ・サラドのソレアが深いフラメンコの情感（ペジスコ・ホンド）を添えた。
観客は大いに楽しみ、幾度となく口ずさむほどであった。時折、このような逸品、かつこの質の舞台を自らに贈ることは喜ばしいことである。幕の前でも後ろでもこれほど見事に歯車が回っているならば、「ヘネロ・チコ（小品）」でも「見るのが辛い（ベル・ペナ）」でもなく（この冗談は劇団自身によるものだ）、大文字の「ベルベナ（Verbena）」と呼ぶにふさわしい。* ヘラヒ・ガルシア、バレンシア特派員
