Currentzis in Salzburg: Ein Geburtstag und drei Todesfälle - DiePresse.com

ザルツブルク音楽祭のコンサートで、喝采を浴びるソリストとして自身の誕生日を祝うこと以上に素晴らしいことがあるだろうか？現代を代表するヴァイオリニストの一人であるヴィルデ・フラングにとって、その夢が現実のものとなった。

彼女は、驚きに満ちたクルレンツィスのザルツブルク音楽祭公演において、大祝祭劇場で40歳の誕生日を祝った。それも、アルバン・ベルクのヴァイオリン協奏曲という特別な作品で。この曲は、アルマ・マーラーとヴァルター・グロピウスの娘であり、悲劇的な若さで亡くなったマノン・グロピウスへのオマージュとして書かれたものである。

この作品には、愛らしさと悪魔的な要素が等しく存在している。オーストリアの偉大な音楽の伝統が繰り返し顔をのぞかせるが、これはベルク自身が指摘していたことである。バッハのカンタータやケルンテン民謡の引用が散りばめられたこの作品が、かつてブラームスが唯一のヴァイオリン協奏曲を作曲したペルチャッハ近郊で書かれたことは偶然ではない。フラングは、模範的な明晰さと卓越した表現力でその点を示唆した。

クルレンツィスと彼のユートピア・オーケストラが、伴奏において構造の提示に偏りすぎず、協奏曲の旋律の複雑さをもっと強調していれば、さらに刺激的な解釈になっていただろう。

休憩を挟んでの対照的なプログラムは、ブラームスの『ドイツ・レクイエム』であった。これほどまでに引き伸ばされ、恣意的に断片化された演奏はほとんど聴いたことがない。クルレンツィスは、これが特定の思想に従属する作品というよりも、7つの完結したセクションからなる一種の劇場音楽であることを証明したかったのだろうか？

いずれにせよ、彼の解釈は極端なテンポ、誇張されたアクセント、過剰なダイナミクスを好むものであり、それは脱構築に等しかった。優れた合唱とオーケストラの演奏をもってしても、それを忘れさせることはできなかった。バリトン独唱のマティアス・ヴィンクラーは、求められるカリスマ性には欠けるものの堅実に歌い上げた。技術的に力不足であったソプラノ独唱イヴェタ・シモニャンの歌唱は、降霊術を思わせるものであり、ブラームスに対するクルレンツィスの独創的なアプローチを裏付けるものとなった。

この遅い時間の音楽祭公演の冒頭を飾ったのは、レクイエムとオマージュに関連する作品であった。今年100歳を迎えたジェルジ・クルタークは、ギターと楽器群のための『ステファンのための墓碑』において、かつての心理学者マリアンヌ・シュタインの亡き夫を追悼する感動的な記念碑を打ち立てた。彼女がいなければ、クルタークはパリ時代の鬱をこれほど容易に克服することはできなかっただろう。

後半のブラームスでクルレンツィスに欠けていたものが、ここでは十分に存在していた。それは、音楽的発明の神秘への深く、虚飾のない没入である。アメリカのギタリスト、エリオット・シンプソンを卓越したソリストに迎え、細部に至るまで精緻な室内楽的実現がなされたこの演奏は、聴衆を感動させ、心を揺さぶった。