"Siegfried"-Debüt von Benjamin Bruns: "Es braucht Durchhaltevermögen" - BR Klassik
テノールのベンヤミン・ブルンスがバイエルン国立歌劇場のワーグナー『ジークフリート』でタイトルロールの役デビューを果たす
ベンヤミン・ブルンスは、バイエルン国立歌劇場におけるリヒャルト・ワーグナーのオペラ『ジークフリート』初日公演で、タイトルヒーローとしての役デビューを果たす。インタビューでこのテノール歌手は、この長大で困難な役柄（マンモス・パルティ）の難しさ、演出家トビアス・クラッツァーとの共同作業、そしてなぜ長年にわたりジークフリートを歌いたがらなかったのかについて語っている。BR Klassikは10月29日の初日をラジオで生中継する。
BR Klassik：非常に明確なビジョンを持つとされる演出家のトビアス・クラッツァーとのワーグナー『ジークフリート』の稽古はどのように進んでいますか？
ベンヤミン・ブルンス：彼は100パーセント実現したいアイデアを持っています。そのため、歌うことや演技することにおいて、ここでは少し難しくなるかもしれないと外交的に指摘しなければならないこともあります。しかし、私たちはこれまで常にとても良い道を見つけてきました。お互いに最終的には妥協する用意があり、中間点で合意しています。
BR Klassik：役デビューにおいて、あなたはどのようなジークフリートを演じますか？
ベンヤミン・ブルンス：それはまさに自問しなければならない根本的な問いです。声の面では、この役は十分に成熟した歌手のために書かれています。同時に忘れてはならないのは、ジークフリートはまだ18歳に過ぎないということです。ブリュンヒルデに出会うまで、彼は実質的に思春期の真っ只中にいます。人工的に声を作ることなく、それをいかに説得力を持って表現するかという道を見つけなければなりません。
BR Klassik：この作品はどのような声を求めていますか？
ベンヤミン・ブルンス：オーケストラを問題なく越えるため、大きく、非常によく焦点の定まった（フォーカスされた）声が求められます。そして何よりも、途方もないスタミナ（忍耐力）が必要です。この作品は長大です。
（※BR Klassikはリヒャルト・ワーグナーのオペラ『ジークフリート』初日をミュンヘン国立劇場から16時より生中継する。中継後には批評家によるディスカッションも予定されている。）
BR Klassik：オペラの進行に伴い、ジークフリートは変化していきますね。
ベンヤミン・ブルンス：その通りです。どれほど大きな役であっても、ワーグナーは自分が何を書いているのかを熟知していたと私は確信しています。第2幕では、ギアを2つか3つ落とす機会を彼（ワーグナー）は与えてくれます。第1幕や第3幕ほど消耗しません。また各幕の内部でも、力を回復できるようにワーグナーは意図的に休止を組み込んでいます。第3幕は客席から見れば美しい愛の二重唱のように感じられますが、全体の中で最も過酷な部類に入ります。なぜなら4時間が経過した後にやってくるからです。そしてその4時間のうち、感覚としては2時間をジークフリートが1人で歌っているのですから。
BR Klassik：ジークフリートという人物にどのように向き合っていますか？どこからインスピレーションを得ていますか？
ベンヤミン・ブルンス：『ニーベルングの指環』を見るとき、人は当然すぐに『ロード・オブ・ザ・リング（指輪物語）』を思い浮かべます。ジークフリート自身は多くの影響が混ざり合った存在です。一つのキャラクターだけを際立たせるのは困難です。自分自身のるつぼ（混交体）を作り出さなければなりません。
BR Klassik：そのるつぼには何が入るのでしょうか？
ベンヤミン・ブルンス：世界を放浪するフロドの要素があります。ドラゴンを倒す者としてのビルボもいます。ジークフリートがブリュンヒルデに出会うと、彼の言葉は突然哲学的になり、非常に大人びて見え、まるでガンダルフの要素も見出せるかのようです。そしてもちろん、アラゴルンのような大胆不敵さも持ち合わせています。本当に多くの異なる登場人物の混合物です。幕ごとに異なり、それぞれ違うジークフリートが現れます。それは一貫した成長過程ですが、出番の合間に変化が起きています。
BR Klassik：ジークフリートはオペラの進行とともに大きく変化する印象を受けます。第3幕はほとんど別のオペラのようです。
ベンヤミン・ブルンス：第3幕は音楽的に最初の2つの幕とは完全に異なります。稽古を進めるうちにそれが分かります。第1幕と第2幕を乗り越え、作品の仕組みが理解できたと思ったところで第3幕の最初のページを開くと、「何てことだ！全く別物だ」と思います。ワーグナーはそこで完全に異なる語法を用いています。その間に『トリスタンとイゾルデ』のような作品が書かれたことが実感できます。ブリュンヒルデとジークフリートの二重唱は、音楽的にもそれ以前の『ジークフリート』の大部分よりも、はるかに強くそちら（トリスタン）を想起させます。
BR Klassik：ジークフリート役はずっと歌いたい役のリストに入っていたのですか？
ベンヤミン・ブルンス：一度もありませんでした。
BR Klassik：本当にですか？
ベンヤミン・ブルンス：一度もありません。数年前にエージェントと話した時のことをよく覚えています。「ジークフリートはどう？」と聞かれ、私は「絶対にない。全く興味がないし、一生歌いたくない」と答えました。これをやりたいと思うなら、ある種のマゾヒスティックな素質がなければなりません。私にはそうした素質が（少なくとも音楽的な意味では）常にありましたが、ジークフリートは自分には荷が重すぎると思っていました。しかし2024年にここバイエルン国立歌劇場でジェルジ・リゲティの『ル・グラン・マカーブル』のプレミエがありました。それを経た後、「まあ、ジークフリートもあれより酷くはならないだろう」と考えたのです。
BR Klassik：それで、実際はどうでしたか？
ベンヤミン・ブルンス：私の間違いでした（やはり大変でした）。ですが、それでも信じられないほど大きな喜びとなっています。
