Review: Royal College of Music “Fantasy and Fairytales”

ロンドンの音楽院では学期末の公演シーズンを迎えており、最近、若手作曲家による刺激的な新作オペラをいくつか鑑賞した。6月にはギルドホール音楽演劇学校の「オペラ・メーカーズ」ショーケースを訪れた。そこでの傑作は、ヨサム・ベン・ヤミ作曲、アリエラ・ストイアン台本による『Elara Catching Sky』で、天文学者の幼い娘が地球外生命体と友情を育むという非常に感動的な作品だった。ベン・ヤミのスペクトル楽派の影響を受けた音楽言語は、地球人と異星人のキャラクターの間に架け橋を作り、登場人物は鋭く描かれ、感情的にリアルだった。

7月3日、英国王立音楽大学（RCM）は、冒険的なオペラ団体Tête-à-Têteとコラボレーションした。これは作曲家が劇場環境で活動できる貴重な機会となる隔年イベントである。今年のテーマは「ファンタジーとフェアリーテイル」で、ビル・バンクス＝ジョーンズが演出、マイケル・ローズウェルが指揮を担当し、サラ・ジェーン・ブースが壮大なセットと衣装をデザインした5つの短編オペラが上演された。RCMのブリテン・シアターは、伝統的なスタイルのミニチュア・オペラハウスであり、新進歌手には最適である。学生たちがこれほど熟練した想像力豊かな協力者たちと仕事ができたことは幸運であり、学生歌手や器楽奏者に弱い部分は一切なかったと断言できる。

すべてのオペラは子供を含む幅広い観客にアピールすることを目指しており、フェアリーテイルを題材にしたものもあれば、現代的なエッジの効いた物語もあった。デニズ・ドルトクの『The Boy Who Went to Find Fear』が幕を開けた。精巧な衣装を着た2人の女性ナレーターが観客に恐怖について尋ねる場面から始まった。少年が恐怖に立ち向かい克服する寓話的な旅を描き、英雄として現れるが、英雄という役割に伴う責任を恐れていることに気づくという内容だった。スコアはストラヴィンスキー、ブリテン、ミュージカル、エレクトロニクスを折衷したもので、サラウンドサウンドを効果的に使用して恐怖を喚起したが、ナレーションが多すぎて音楽が物語を創造的に語る機会が少なかった。

観客に人気だったのはアッシャー・ジョイスの『Three Lives』で、母親の新しいパートナーに執着する母親から逃れるためにビデオゲームに没頭する思惑なティーンエイジャー、イフィゲニアの物語である。大まかに描かれたキャラクターは、漫画のような管楽器主体の音楽と、ゲームキャラクターのための素晴らしい衣装とマッチしていた。イフィゲニアがゲームで最後のライフを失ったとき、彼女はキラキラした紫色のカーテンとピンクのクッション、そしてバスバリトンのアレックス・ハーディで満たされた巨大な口のような機械に吸い込まれた。ルヴィン・メダはプログラムの中で最年少の19歳で、オスカー・ワイルドの物語『ナイチンゲールとバラ』をルズ・ウォロコムの版で設定した。彼の非常に完成度の高いスコアはロマン派のパスティーシュであり、劇的な才能を示していた。彼が独自の声を確立していくことを楽しみにしている。

ダニエル・ムサシの『Ogga Loggas』（台本：ジャック・アレン）は、森で遊ぶ2人の兄弟（ソプラノのイーデン・シフロニとメゾのアナスタシア・コーン、共に素晴らしい）が、自然を汚すよう子供たちを誘惑する3人のオガ・ロッガスに出会うという流暢で魅力的な作品だった。コーン演じるショーンは、マルチカラーのグラムロックと漫画が融合したようなクリーチャー（ぬいぐるみラインはどこにあるのか？）に簡単に誘導され、体から角や尻尾が生えてくる。一方、シフロニ演じるポリーはゴミを片付け、最終的にオガ・ロッガスを追い払う。彼らは壊れたオルゴールのような音とともに消えていく。説教臭くなく、機知に富んだ環境テーマの作品を聴くのは良いことだ。

ジョージアの作曲家ラシャ・ハルケラウリは、自国の民俗遺産に目を向け、サンドロ・ツィコリゼによる人形劇場の物語『Ramona』を取り上げた。カイヤ・サーリアホを彷彿とさせる変化する半音階のスコアに支えられ、イライラした劇場監督と、病気の妻に会うために亡命から戻ることを切望する人形遣い、そして恋に落ちた2台の人形機関車エルモンとラモナという2組の対比を描いた。エロティックな緊張感の底流と、蒸気機関車の汽笛を思わせる様式化された音を巧みに描写したハルケラウリのスコアは、この夜最も強力なものだった。

長い夜だった。各オペラの間に長い場面転換があり、休憩中にクリエイティブチームとの議論などを通じて観客を巻き込むことができれば良かっただろう。しかし、圧倒的な印象は、会場に溢れる膨大な才能だった。際立っていた出演者は、ソプラノのベラ・マースレンとシャーロット・ジェーン・ケネディ（間違いなく輝かしいキャリアが約束されている）、テノールのトム・ローとタイニング・チャオ（コミカルな役でもシリアスな役でも傑出していた）、バスバリトンのアレックス・ハーディ、そしてすでに優れたキャラクター歌手・俳優であるバスのデヴィッド・フレイザーである。

英国では現在、オペラの価値が問われ、公的資金が大幅に削減されている。しかし、不屈のTête-à-Têteと素晴らしいRCMの学生たちは、オペラが生き生きとしており、幅広い現代の観客にアピールできることを示している。これらのクリエイティブなアーティストの手にかかれば、このジャンルは生き残り、繁栄する方法を見つけるだろうと確信している。

I CARE IF YOU LISTENは、アメリカ作曲家フォーラムの編集的に独立したプログラムであり、寛大な寄付者と機関の支援のおかげで実現している。