The Turn of the Screw: Unsettling Storytelling in Oakland

ウエスト・エッジ・オペラ・フェスティバルは、ベンジャミン・ブリテンの冷徹な心理的スリラー『ねじの回転』の魅力的な新演出を披露した。

演出家のマーク・ストレシンスキーは、2013年の前回のプロダクションで協力した主役のソプラノ歌手および指揮者と共に、この心に残る叙情的な舞台作品を再訪する幸運に恵まれた。当時から多くの変化があったが、特に舞台技術の分野での進歩は著しい。

舞台美術および映像デザインを担当したユリ・イズミハラの名前は頻繁に登場するため、彼女が二人いるのではないかと思うほどだ。彼女は間違いなくこのフェスティバルの主要なプレーヤーであり、ここでは朽ち果てたヴィクトリア朝の邸宅の不気味な輪郭が映し出される、威圧的なスクリムパネルを作り上げた。この「構造物」は、極めて重要な塔の描写として特に効果的である。スクリムの背後には厳選された舞台装置が配置され、左手前のエプロンステージには、雑草に囲まれたベンチが置かれている。

イズミハラ氏は微妙に変化する映像で魔法をかけ、異なる場所を巧みに描き出した。魅惑的な舞台演出には、クイントとジェッセル先生の亡霊のライブ映像投影が含まれていた。観客は最初、舞台上で生身の（つまり、そういう意味だが）二人のキャラクターを目にするが、その後彼らは6階の見えないビデオスタジオへと追いやられる。彼らの実体のない声が客席に漂う一方で、亡霊の姿がスクリーンに映し出され、時には真に恐ろしいクローズアップで現れる。これは心理ドラマにおける極めて重要な瞬間を完璧に実現したものであった。

物語の超自然的な背景は、イリア・キャンベルの不気味で洗練された照明デザインによっても大きく前進した。キャンベル氏は多様なエリア照明と特殊スポットを巧みに使い、孤立感を高め、場所や感情の状態を区別した。エプロンステージを均一に照らす光は、屋外のより大きな自由を感じさせつつ、常に不吉な予感を維持する色使いがなされていた。サラ・ニートフェルドによる20世紀半ばの家庭的な衣装は、適切に落ち着いた外観を与え、キャラクターの立場を定義するのに役立っている。ロキシー・ジョンソンは、いつもの高品質な仕事でヘアメイクデザインに貢献した。

ストレシンスキー監督の『ねじの回転』における以前の経験は、この不可解で小さな衝撃作の多くのニュアンスを完全に把握する基盤となったようだ。彼は少人数のキャストと密接に協力し、各キャラクターの進化する弧、特に現実を見極めることに苦悩し、微妙にうずくようなリビドーを抱える家庭教師の成長を描き出した。ストレシンスキー氏は、注意深く変化に富んだブロッキングで舞台空間の隅々までを支配し、舞台上のキャラクターが投影映像と相互作用しなければならない場面で印象的な効果を達成した。彼の演出は、この作品においてこれ以上ない決定的なものと言えるだろう。

ローラ・ボーンは家庭教師役として驚異的な存在感を示した。彼女の美しいリリック・ソプラノは自由に発声され、より激しい感情の爆発にも十分なコントロールが効いていた。ボーン氏は称賛に値する色彩の幅を操り、その歌唱と身体的な演技は非の打ち所がなく興味深いものだった。彼女は2013年以来、この音楽に浸る十分な時間を持っており、その役柄における想像しうるあらゆるニュアンスを完全に習得していることを証明し、思慮深いサブテキストに基づいた素晴らしいパフォーマンスを見せた。

子供たちの配役も適切で、リズムが難しく、時には声楽的に歌いにくいこの作品の書き込みをよく学んでいた。ロヤ・アガルワルは称賛に値するフローラ役で、若々しく澄んだ高音域で役を容易にこなし、演技も集中力があり一貫していた。マイルズという重要な役において、若いノア・ハジュクは身体的に理想的で、二面性のある存在感を容易に醸し出していた。彼の甘い高音は非常に正確で、「マロ」のメリスマ的なイントネーションは心に響いた。時折、特に第1幕の重要なドラマチックな締めくくり（「僕は悪い子なんだろう？」）では声が聞き取りにくく、彼（とフローラ）に軽くマイクを付けてほしかったと感じた。とはいえ、ノアは最後の「ピーター・クイント、この悪魔め！」という叫びを、痛烈な表現で完璧に演じきった。

アレックス・ボイヤーは記憶に残るクイントであり、その充実した甘美なテノールは、媚びるような悪意を滴らせていた。彼の絶妙で完璧に発音されたプロローグは、その夜全体の音楽的基準を定め、彼の歌唱と音色の美しさは、作品全体を支える一本の筋となっていた。エリン・ネフトは、苦労する家政婦グロース夫人を堅実に解釈し、その鋭いソプラノは権威ある響きと豪華な光沢を放っていた。ジェッセル先生役のアレクサ・セッスラーは舞台上の時間は最も短かったが、すべての音域で均一で、音色の美しさが魅惑的な輝くソプラノで強い印象を残した。

ブリテンはこのオペラをヴィルトゥオーゾ的なオーケストラ演奏のために作曲したが、ジョナサン・クーナーの指揮のもと、奏者たちは見事に応えた。この作品は、テーマに関連したオーケストラの間奏曲によって橋渡しされる短いシーンが特徴的であり、ピットに座る13人の奏者は、それぞれの役割を果たす上で驚くべき印象を与えた。クーナー指揮者は、集められた戦力から最高水準の音楽的卓越性を引き出した。

私は幸運にも、長年にわたり『ねじの回転』というこの宝石のような作品の素晴らしいプロダクションを経験してきた。しかし、今回のウエスト・エッジ・オペラによる上演は、これまでで最高のものかもしれない。ブラヴィ、トゥッティ！

ジェームズ・ソーレ

『ねじの回転』

作曲：ベンジャミン・ブリテン

台本：マイファヌウィ・パイパー

キャストおよび制作スタッフ：

家庭教師：ローラ・ボーン、ピーター・クイント：アレックス・ボイヤー、グロース夫人：エリン・ネフト、ジェッセル先生：アレクサ・セッスラー、マイルズ：ノア・ハジュク、フローラ：ロヤ・アガルワル

指揮：ジョナサン・クーナー、演出：マーク・ストレシンスキー