The Turn of the Screw : Unsettling Storytelling in Oakland - Opera Today

ウエスト・エッジ・オペラ・フェスティバルは、ブリテンの冷徹な心理スリラー『ねじの回転』の魅力的な新演出を披露した。演出家のマーク・ストレシンスキーは、2013年の前回のプロダクションで協力した主演ソプラノ歌手および指揮者と再びこの心に残る叙情的な作品に取り組む幸運に恵まれた。当時から多くの変化があったが、特に舞台技術の分野での進歩は著しい。

セットおよびプロジェクション・デザイナーのユリ・イズミハラの名前はあまりに頻繁に登場するため、彼女が二人いるのではないかと思うほどだ。彼女は間違いなくこのフェスティバルの主要なプレーヤーであり、本作では朽ち果てたヴィクトリア朝の邸宅の不気味な輪郭が映し出される印象的なスクリムパネルを作り上げた。この「構造物」は、極めて重要な塔を表現するのに特に効果的だった。スクリムの背後には厳選されたセットピースが配置され、舞台左手前には低木に囲まれたベンチが置かれた。

イズミハラは微妙に変化する映像で魔法をかけ、異なる場所を巧みに描き出した。魅惑的な舞台美術には、クイントとミス・ジェセルの亡霊のライブ映像投影が含まれていた。二人のキャラクターは最初、舞台上で生身の姿（のようなもの）として現れるが、その後は6階にある見えないビデオスタジオへと追いやられる。彼らの実体のない声が客室に漂う一方で、スクリーンには彼らの幽霊のような姿が映し出され、時には真に恐ろしいクローズアップも見られた。これは心理ドラマにおける極めて重要な瞬間を完璧に実現した演出だった。

物語の超自然的な背景は、イリア・キャンベルの不気味で洗練された照明デザインによって大きく引き立てられた。キャンベルは多様なエリア照明と特殊スポットを巧みに使い分け、孤立感を高め、場所や感情の状態を区別した。舞台前方の均一な光は屋外の自由な感覚を正確に伝えつつ、不吉な予感を維持する色使いがなされていた。サラ・ニートフェルドによる20世紀半ばの家庭的な衣装は、落ち着いた外観を伝え、キャラクターの立場を定義するのに役立った。ロキシー・ジョンソンは、ヘアメイクデザインでいつもの質の高い仕事ぶりを見せた。

ストレシンスキー演出家の『ねじの回転』における以前の経験は、この不可解で小さな衝撃作の多くのニュアンスを理解する上で徹底した基盤となったようだ。彼は少人数のキャストと密接に協力し、各キャラクターの進化する弧を描き出した。特に現実を見極めることに苦悩し、微妙に性的な衝動を抱える家庭教師の役作りは顕著だった。ストレシンスキーは、舞台上のキャラクターが投影映像と相互作用しなければならない場面で、注意深く多様な立ち位置を指示し、印象的な効果を達成した。これは、この作品の決定版と言える演出だった。

ローラ・ボーンは家庭教師役として驚異的な存在感を示した。彼女の美しいリリック・ソプラノは自由に響き、より激しい感情の爆発にも十分なコントロールが効いていた。ボーンは称賛に値する音色の幅を操り、歌唱と身体的な演技の両面で非の打ち所がなく興味深かった。彼女は2013年以来この音楽に浸る時間を十分に持っており、役柄のあらゆるニュアンスを完全に習得していることを証明し、思慮深いサブテキストに基づいた素晴らしいパフォーマンスを披露した。

子供たちの配役も適切で、リズムが難しく、時に声楽的に歌いにくいこの作品をよく学んでいた。ロイヤ・アガルワルは称賛に値するフローラ役で、若々しく澄んだトレブル（高音）で役を容易にこなし、演技も集中力があり一貫していた。マイルズという重要な役を演じた若きノア・ハイドゥクは、身体的に理想的で、二面性のある存在感を容易に醸し出していた。彼の甘いトレブルの声は非常に正確で、「Malo」のメリスマ的な抑揚は感動的だった。時折、特に第1幕の重要なドラマチックな場面（「私は悪い子なんでしょう？」）では声が聞き取りにくく、彼（とフローラ）にマイクがあればよかったと感じた。とはいえ、ハイドゥクは最後の「ピーター・クイント、この悪魔め！」という叫びを、鋭い表現で完璧に演じきった。

アレックス・ボイヤーは記憶に残るクイントを演じ、その実体のある甘美なテノールは、媚びた悪意を滴らせていた。彼の絶妙で完璧に発音されたプロローグは、その夜全体の音楽的な基準を設定し、彼の歌唱と音色の美しさは、作品全体を支える一本の筋となっていた。エリン・ネフトは、苦労する家政婦グロース夫人を堅実に解釈し、その鋭いソプラノは権威ある響きと豪華な光沢を放っていた。ミス・ジェセル役のアレクサ・セスラーは舞台上の時間は最も短かったが、すべての音域で均一で、音色の美しさが魅力的な輝かしいソプラノで強い印象を残した。

ブリテンはこのオペラをヴィルトゥオーゾ的なオーケストラ演奏のために作曲したが、ジョナサン・クーナーの指揮のもと、奏者たちは見事な演奏を披露した。この作品は、テーマに関連したオーケストラの間奏曲によって橋渡しされる短いシーンが特徴的であり、ピットに入った13人の奏者は、それぞれの役割を果たす上で驚異的な印象を与えた。クーナー指揮者は、集められた演奏者から最高レベルの音楽的卓越性を引き出した。

私は長年にわたり、『ねじの回転』という宝石のような作品の素晴らしいプロダクションを経験できた幸運な人間だ。しかし、今回のウエスト・エッジ・オペラによる上演は、これまでで最高のものかもしれない。ブラヴィ、トゥッティ！