Бедная Мария Вениаминовна

60年代、エリザベス・ウィルソンはモスクワ音楽院でムスティスラフ・ロストロポーヴィチのクラスの学生でした。彼女はロシア語に堪能で、ソ連時代の生活の実態をよく知っており、コンサート活動を行うチェリストとしてだけでなく、ソ連時代の音楽文化に関する著書の著者としても活動しています。彼女の最も重要な業績である『Shostakovich: A Life Remembered』（ロンドン、1994年）は、ロシア語訳『Жизнь Шостаковича, рассказанная его современниками』（サンクトペテルブルク：コムポジトール、2006年）として出版されました。同年、ロンドンでは同書の第2版（632ページ、密なフォント）が出版されました。ウィルソンは自身の師についての本（ロシア語訳：『Мстислав Ростропович. Виолончелист, учитель, легенда』、モスクワ：エクスモ、2011年）も執筆しています。ユーディナに関する本（Wilson, Elisabeth. Playing with Fire. The Story of Maria Yudina, Pianist in Stalin’s Russia）は、2022年にイェール大学出版局から発行されました。

原著は、傑出したピアニストであり、類まれな献身的な創造的人格であった彼女の、客観的で誠実に記録された詳細な伝記です。彼女の人生に役割を果たした著名な人物やあまり知られていない人物にも適切な注意が払われています。西側の読者には未知、あるいは理解しがたいソ連の音楽的、政治的、日常的な生活の特異性が説明されています。モーツァルトのピアノ協奏曲第23番の解釈に関連した、ユーディナとスターリンの交流に関する有名なアポクリファ（偽伝）の解明にも一定の紙幅が割かれています。本文にはピアニストのディスコグラフィーが付属しています。

ウィルソンの原著には事実の不正確さや疑わしい主張が見られます。例えば116ページでは、1930年代のゲオルグ（まだジョルジュではない！）・セバスティアンが「ハンガリー出身のフランス人指揮者」と呼ばれていますが、彼が「フランス人」で「ジョルジュ」になったのは戦後のことです。125ページではラザリ・カガノーヴィチに存在しない役職「党委員（Party Commissar）」が与えられています。146ページでは、1937年にショスタコーヴィチがヤヴォルスキーに作曲の個人レッスンを依頼したと主張されています（この情報はどこから来たのでしょうか？）。ニコライ・ザボロツキーが逮捕されたのは245ページにある1936年ではなく1938年です。263ページに言及されているポーランドの音楽学者アレクサンダー・ヤツコフスキは、実際には有名な人類学者・民族学者でした。『ソヴィエツカヤ・ムズィカ』誌は317ページで「レニングラードの雑誌」と呼ばれています…。固有名詞の再現にも誤りがあります。ヴァレリアン・ボグダーノフ＝ベレゾフスキーはヴァレンティンと呼ばれ、著名な指揮者、音楽学者、翻訳者、ピアニストの姓がSaradzayev、Ruchevskaya、Lodzinsky、Gornastaevaと表記されています…。しかし全体として、ウィルソンの著作はその任務を立派に果たしています。英語を解する読者をユーディナの世界へ導き、彼女の個性の特性と芸術の特異性についての概念を与え、彼女が文化的使命を遂行しなければならなかった条件を描き出しています。本の馬鹿げたサブタイトルは、おそらく出版社のマーケティング上の配慮によるものでしょう。

ユーディナに関する国内の文献は非常に膨大であり、厳密に言えばウィルソンの本はそれに何も新しいものを付け加えてはいません。それにもかかわらず、多くの情報源に散らばっていた情報がコンパクトで概観しやすい形でまとめられているため、ロシア語に翻訳する意義はありました。しかし、ロシア語版の出来は不満足なものとなりました。

この出版物の最も読みやすい部分は、ユーディナとその通信相手の手紙、同時代の回想録、定期刊行物からの抜粋です。これらはロシア語の原文から引用されているため、その文体は外部の干渉によって損なわれていません（ただし、140ページのプロコフィエフの日記の断片は英語からの翻訳で与えられており、原文と照合しなくてもすぐにそれが感じられます）。翻訳者と編集者の仕事に関しては、明らかに「これでいいだろう」という原則で急いで行われたものです。原文のニュアンスの理解不足、過度な逐語訳、翻訳者の勝手な解釈、そして初歩的な不注意によって引き起こされた大小の文体的欠陥や不正確さが、文字通りすべてのページに、時には何度も見られます。

このような本の有能な翻訳者と編集者は、第一に、言及されている音楽について少なくとも大まかな知識を持っている必要があり、第二に、何か未知のことや完全に理解できないことがあれば百科事典や参考書を参照する義務があります。私が作成した（それでも遠く及ばない）明白な「ミス」の広範なリストは、この出版物の準備に携わった人々がこれら両方の要件を恥知らずにも無視したことを証明しています。紙幅の制限により、このリストをすべて掲載することはできません。要求があれば誰にでも提供する用意がありますが、ここでは特に奇妙な例をいくつか挙げるにとどめます。

221ページ：B.ヤヴォルスキーは自身のセミナーの一つを「モーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』に関するリストの回想」に捧げた。

254ページ：「シューベルトの『変ロ長調ソナタ』のAndante sostenutoの胸を締め付けられる後半で、ユーディナは長調の部分で新しい興奮したテンポをとる」（原文：「さらに感動的なのは第2楽章Andante sostenutoであり、その長調の中間部でユーディナはテンポを速める」）。

263ページ：「ユーディナのポリフォニーにおける熟練にもかかわらず、彼女の演奏は時折聴き手を脇道に逸らせることがあった」（原文：「ポリフォニーの熟練した習得にもかかわらず、ユーディナは時折ミスを犯す」）。

263ページ、作曲家同盟でのショスタコーヴィチの『前奏曲とフーガ』試聴について：「…出版と委員会による徴収のための通常の承認手続き」（原文：「…出版と著作権料の支払いに道を開く慣習的な慣行」）。

287ページ：「グールドによるバッハの『フーガの技法』と『ゴルトベルク変奏曲』の輝かしく知的に論証された解釈」。

343ページ：「1965年の彼女の最初の出版物は、フェリックス・ワインガルトナーのドイツ語からの翻訳である『ベートーヴェンの交響曲の解釈』であった」。

現在、翻訳は人工知能を使って行われることが多く、それ自体に恥ずべきことはありません。知識を持って使用すれば、AIは間違いなく有用です。しかし、今回の翻訳に関しては、作業の過程で……（以下略）