À la Philharmonie, les brillants débuts au pied levé de Samy Rachid avec l’Orchestre de Paris

フィルハーモニーにて、サミー・ラシッドがパリ管弦楽団と見事な代役デビューを飾った。

演奏史、特にオーケストラ指揮の歴史には、体調を崩した音楽家が若手指揮者に席とチャンスを譲る逸話が数多く存在する。2026年9月16日、パリ管弦楽団のアーティスティック・ディレクターであるクリスチャン・トンプソンがステージに上がり、9月16日と17日の2公演を指揮する予定だったロビン・ティチアーティが怪我のため来日・出演できなくなったことを発表した。急遽代役を務めたのは、ボストンでアンドリス・ネルソンスのアシスタントを務めたフランス人のサミー・ラシッドで、彼は当日の午前11時にゲネプロのために到着したばかりだった。彼は2015年ショパン・コンクールの覇者である韓国人ピアニスト、チョ・ソンジンと共演することとなったが、クリスチャン・トンプソンによると、二人は隣接するパリ国立高等音楽院（CNSMDP）で学んでいた15年前以来、再会していなかったという。

バランスを模索した協奏曲

夜の幕開けはベートーヴェンの協奏曲第4番だった。チョ・ソンジンは洗練された音のパレットと完璧なヴィルトゥオーソ性を発揮したが、時に自己満足的にフレーズを遅らせ、マネリズムの一歩手前までいく場面がしばしばあった。彼を前にオーケストラは慎重な姿勢を保ち、第1楽章は真のバランスを見出すには至らなかった。アンダンテ冒頭の有名なコントラスト（弦楽器のエネルギッシュなアクセントとピアノの応答）は、期待された対峙というよりは乖離の様相を呈した。完全に息が合ったのは実際にはフィナーレになってからだったが、置かれた状況を考慮すればアーティストたちを責めることはできない。

アンコールでは気の利いた趣向が見られた。ティチアーティが考案したプログラムから『美しく青きドナウ』が外されたことを受け、チョ・ソンジンはアルフレート・グリュンフェルトの『こうもり』の主題による超絶技巧のパラフレーズ『ウィーンの夜会』を演奏した。冒頭から惹きつけられていた聴衆は熱狂した。

堂々たる気迫！

ドヴォルザークの交響曲第8番は、指揮者がその資質を証明する格好の機会となった。見事な序奏のテーマから、かつてアロド弦楽四重奏団のチェリストだったラシッドは、そのフレージングの技量をオーケストラ全体へと伝達した。その後も同様で、楽章内を含めたテンポの対比や強弱のコントラストに対する強いこだわりが見られた。その演奏にはドラマ性があり、堂々たる気迫が満ちていた。フィナーレへと切れ目なく続いたアレグレットを除き、各楽章の後に会場からは熱狂的な拍手が送られた。このような前途有望なデビューの後だけに、より整った準備条件のもとでサミー・ラシッドがパリ管弦楽団を指揮する姿を再び聴くことが期待される。

チョ・ソンジン（ピアノ）、パリ管弦楽団、サミー・ラシッド。9月16日、パリ、フィルハーモニー内グランド・サル・ピエール・ブーレーズ。