Five measures that silenced the Vienna Philharmonic: Cho Seong-jin's magic [Ko Seung-hee's Rewind] - 헤럴드경제

日曜日にソウル・アート・センターのコンサートホールで開催された公演で、ピアニストのチョ・ソンジン（32歳）が久しぶりにホワイトタイ（燕尾服）姿で登場し、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番を共演した。

「シ–シ–シ–シ–ド–ラ–ソ–ファ#———ソ–」

ピアノは急がず、声を荒らげることもなかった。ト長調、4分の4拍子、アレグロ・モデラート。音符は静かに、慎重に、まるで言葉を恐る恐る探るかのように下降していった。ベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番は、オーケストラが主題を提示するのではなく、ソリストが一人で冒頭の5小節を語り始めるという革命的な幕開けを持つ。チョ・ソンジンは長いキャリアの中でこの5小節を何度も演奏してきたが、日曜日に聴かれた導入部はこれまでとは異なるものだった。誇示するような超絶技巧や注目を集めようとする姿勢はなく、旋律は謙虚で温かく、相手に歩調を合わせるような落ち着いた優しさをもって進んだ。第3小節の第1拍（深く静かに保たれたファ#）へと下降するクリアな音色は、胸に染み渡りホールを包み込んだ。オーケストラが最初の1音を鳴らす前に、聴衆はすでにベートーヴェンの世界へと引き込まれていた。

チョとウィーン・フィルとの縁は、ロシアによるウクライナ侵攻直後の2022年に遡る。ニューヨークのカーネギー・ホールで予定されていた3月の公演に指揮者のワレリー・ゲルギエフとピアニストのデニス・マツーエフが出演できなくなり、オーケストラは緊急の代役を必要としていた。その際に急遽登壇したのが指揮者のヤニック・ネゼ＝セガンとチョ・ソンジンであった。チョは公演前日に連絡を受け、ホテルのロビーで夜遅くまで練習を重ねてラフマニノフのピアノ協奏曲第2番を演奏し切った。この初共演を機に、ウィーン・フィルが2024年に韓国ツアーを行った際にも再びステージを共にし、その時はベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番を演奏した。

今回のベートーヴェンの第4番でも、冒頭の静かな独奏に続き、ウィーン・フィルのビロードのような弦楽器が温かく包み込むように重なった。チョとウィーン・フィルは互いに譲り合い、引き立て合いながら音楽に緊張感をもたらした。指揮のトゥガン・ソヒエフは明快な身振りでアンサンブルとソリストの間を行き来し、チョの手元と視線を見守りながら音楽をパズルのように噛み合わせた。

チョは単なるソリストの役割にとどまらず、音量を控えめにし空間を残すことで音楽の核心へと入り込んだ。第1楽章のカデンツァでは確かな技巧と構築力が発揮され、急速なパッセージでも音の輪郭が崩れず、スタッカートやレガート、アルペジオが鮮やかに響いた。

第2楽章に入ると、決然とした弦楽器に対し、ピアノは柔らかく抑制された音で応じた。チョは音の長さや重さ、フレーズの間の空間を精密に調整し、感情を引き出した。そして第3楽章では、それまでの瞑想的な雰囲気から一転して軽快な動きと機知に満ちた演奏となり、チョの軽やかな指遣いとオーケストラの弾力あるエネルギーが交錯し、ユーモアと生命力にあふれた対話が繰り広げられた。