Deux Requiems de Lassus par Vox Luminis

ヴォクス・ルミニスによるローランド・ド・ラッススの2つのレクイエム

リオネル・ムニエ率いるアンサンブルが、偉大なフランコ＝フレミッシュ楽派の作曲家による2つの葬送ミサ曲を、光と影の対比を強調する異なる声部構成でまとめ上げた。

ローランド・ド・ラッススは、ルネサンス末期の音楽界において中心的な位置を占めている。彼の膨大な宗教音楽作品の中で、死者のためのミサ曲は2つしか知られていない。1つ目は4声の作品で1577年にパリで出版され、2つ目は5声の作品で作曲家の死の5年前である1589年にミュンヘンで出版された。1つ目の作品については、アウクスブルクのベネディクト会修道院にて、パリ版には含まれていない「怒りの日（Dies irae）」が追加され、低声用に転調された手稿譜が発見されている。今回録音されたのはこの男声版であり、プログラムの冒頭を飾る、より明るい5声のミサ曲と対照をなしている。いずれのレクイエムも、ポリフォニーの書法はグレゴリオ聖歌の旋律に基づいており、それが各声部に分配された定旋律（カントゥス・フィルムス）に見られる。これら2つのレクイエムのいずれも、特定の人物の葬儀と結びつけることはできない。

各パート3名で構成されるこのアカペラ音楽において、アンサンブル「ヴォクス・ルミニス」は、ポリフォニーの明瞭さと透明感という点で、その芸術性の頂点を示している。このアンサンブルの結成20周年を記念したボックスセットのリリース時に強調したように、ヴォクス・ルミニスは言葉に対する素晴らしい感覚を持ち、ポリフォニーのヴォーカル・カラーリングにおいて名手となっている。その3度の純粋さを聴けば、まさに至福の時である。これは特に4声の男声版で顕著である。深いバス（リオネル・ムニエ本人だろうか？）による導入部のイントネーションは、聴く者を震わせる。高声部によってより明るく響く5声版は、死に取り憑かれた老ラッススの白鳥の歌と見なすことができる。