SAN SEBASTIÁN / Una orquesta de gran potencial sometida a una dirección de trazo grueso
ソウル・フィルハーモニー管弦楽団とヤープ・ヴァン・ズヴェーデンによるサン・セバスティアンでの公演レビュー
サン・セバスティアン、クルサール講堂。2026年8月25日・26日。第87回ドノスティア国際音楽祭。ソウル・フィルハーモニー管弦楽団。ヤープ・ヴァン・ズヴェーデン（指揮）、ボムソリ・キム（ヴァイオリン）、グロリア・ジウン・チョイ（ソプラノ）、ア・ギョン・リー（メゾソプラノ）、ジ・フン・ソン（テノール）、マティアス・ゲルネ（バリトン）。メンデルスゾーン、レスピーギ、ベートーヴェン他。
ソウル・フィルハーモニー管弦楽団は、音楽監督ヤープ・ヴァン・ズヴェーデンの出身地であるアムステルダムやイタリアのメラーノを巡る欧州ツアーを、ドノスティア国際音楽祭で開始した。アジアの著名な楽団の訪問は珍しく、聴衆から非常に期待されていた。結果はほろ苦いものとなった。楽団は大きな可能性を秘めた優れたアンサンブルだが、指揮者はその豊富な経験を活かした質の高い解釈を構築できていなかった。
ソウル・フィルには否定できない優れた資質がある。第一に、個々の奏者が最大限に能力を発揮する教育に裏打ちされた、圧倒的な音響である。第二に、全セクションにおける驚異的な音程と正確なアタック。第三に、指揮者の容赦ないテンポ設定にも耐えうる卓越した技術。第四に、指揮者の要求に対する高い規律と柔軟性である。
ヤープ・ヴァン・ズヴェーデンについて、彼のジェスチャーは明確で効率的だが、問題は音楽的コンセプトにある。彼はアムステルダム時代に多くの巨匠から学んだと語るが、聴衆として聴く限り、その記憶が失われているような印象を受けた。
25日はチョン・ジェイルの『Inferno』で幕を開けた。ダイナミックな緊張感と不協和音に支配されたミニマリズム的な作品で、聴衆に強い印象を与えた。
続いてモーツァルトの交響曲第40番が演奏されたが、過度なスピードと細部への配慮不足が目立った。これはメンデルスゾーンやベートーヴェンの作品でも同様であった。フレーズの処理やキャラクターの変化に乏しく、悲劇的な響きが全体を覆っていた。特にメヌエットではテンポが速すぎ、トリオの対比も不十分であった。一方で、木管楽器やホルン、ソリストたちの演奏自体は非常に質が高かった。
ヴァイオリニストのボムソリ・キムを迎えたメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲では、彼女の圧倒的な音量と技巧が際立った。しかし、ここでも叙情的な広がりや対比が不足していた。第2楽章はヴァン・ズヴェーデンによって急かされ、呼吸やニュアンスを表現する余地がなかった。第3楽章は花火のような技巧の披露に終始した。
