CONCERTO DI BELCANTO, Adrian Sâmpetrean – Pesaro

ロッシーニ・フェスティバルの一環として、ハイドン、ヘンデル、モーツァルト、チマローザ、ドニゼッティ、メンデルスゾーン、そして最後にロッシーニというピアノ伴奏によるリサイタルのプログラムは、一見すると多岐にわたりすぎるように思えるかもしれない。しかし、美しいロッシーニ劇場で行われたその結果は、実に素晴らしいものだった。

アドリアン・サンペトレアンがプログラム終了後（ルーマニアの歌曲で構成されたアンコールを歌う前）に簡潔に説明したように、彼はベルカントを軸として、時代、スタイル（オペラ、カンタータ、歌曲）、言語を織り交ぜながら、聴衆を旅へと誘いたいと考えた。そのようなガイドがいれば、聴衆は熱狂的に追随するほかない。

このコンサートは、歌手が同郷のイレアナ・コトルバシュに捧げたものであり、彼女はこの日亡くなった。演奏はハイドンの『天地創造』からの抜粋で静かに始まり、歌手は声を温めた。続くヘンデルの『メサイア』からの「なぜ諸国の民は騒ぎ立ち」は、全く異なる水準を要求する曲であり、ルーマニア出身のバス歌手の敏捷性が即座に試された。共演したジュリオ・ザッパは、同じく卓越した技巧を披露し、歌手はバス・バリトンの温かい音色と流麗なヴォカリーズで聴衆を魅了した。続いてモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』のカタログの歌では、譜面台が消え、歌手が多くの歌劇場で演じてきたこの役柄において、まるで演出された舞台のように空間を支配する俳優としての側面が強調された。ドニゼッティの歌曲では、非常に正確なフランス語が披露され、ここでもアドリアン・サンペトレアンは、ミニ・オペラのような趣を持つ『裏切り者』などで、歌に命を吹き込んだ。これは決して大げさな演技ではなく、真の解釈的知性によるものである。歌手は、その身体、手、眼差しを通じて観客を自身の世界へと引き込み、観る者を夢中にさせる。

ベッリーニの『清教徒』より「花に囲まれて」のジョルジョ役には、より秋のような色調が期待されるかもしれないが、驚くべきレガート、音色の陰影、そして何よりも歌から滲み出る無限の優しさに、聴衆は圧倒された。会場は彼の歌声に釘付けとなった。

最後に演奏されたロッシーニは、このリサイタルの紛れもない成功を裏付けるものとなった。レチタティーヴォの躍動感とアリドーロのアリアの技巧は、ジュリオ・ザッパとの真の共鳴から生まれる至福の状態を維持した。ピアニストは、ソロ（チマローザのソナタやメンデルスゾーンの『無言歌集』）においても、伴奏者としても、技巧が真の感性を排除するものではないことを、共演者と同様に証明した。