‘Manon Lescaut’ en el Real, sin aire fresco
テアトロ・レアルのシーズン開幕公演プッチーニ『マノン・レスコー』、ソンドラ・ラドヴァノフスキーらが出演するも新鮮さに欠けると評される
批評
国内
テアトロ・レアルの『マノン・レスコー』、新鮮な風はなく
マドリード
テアトロ・レアル
プッチーニ：『マノン・レスコー』
新制作。シーズン開幕公演
出演：ソンドラ・ラドヴァノフスキー、マイケル・ファビアーノ、ルーカス・ミーチェム、ピエトロ・スパニョーリ、アレハンドロ・デル・セロ、ハビエル・カスタニェーダ、ミケルディ・アチャランダバソ、メルセデス・ガンセド、ハビエル・フランコ。音楽監督：ニコラ・ルイゾッティ。演出：カルロス・ワーグナー。2026年9月23日。
目まぐるしく混沌とした現在において、マドリードのテアトロ・レアルが近年見せる予測可能性は、聴衆を過度に驚かせるような斬新すぎたり奇抜すぎたりするアイデアを避け、常に安全策を取るという点において、歓迎すべきこととさえ言える。しかし、それはプログラムノートで称賛されている巨匠プッチーニの創造性や革新性――ワーグナーをイタリア化し、新旧の要素をこの崇高な『マノン・レスコー』という創作に取り入れたその多大な才能――に関する長広舌とは著しく対照的である。
しかし、安全策であっても賭けには変わりなく、このオペラのヒロインが毎公演で思い知るように、幸運が常に同じ側に味方するとは限らない。選ばれた配役陣は成功の実績を持つ名前が並び、何の問題もないはずだったが、完全には機能しなかった。まず主役のソプラノ、ソンドラ・ラドヴァノフスキーは、音域に関して何の問題もなく、声の力強さと発声能力において優れている。しかし今回は様式的な選択がその才能をかすませてしまった。彼女のヴィブラートは第4幕のドラマティズムには完璧に合致し、そこで疑いなく際立っていたものの、第1幕と第2幕で提示されるマノンの無邪気さや若さを呼び起こすには機能しきれなかった。それに加えて、非常に不自然なフレージング、喉に詰まったような声、制御されない過度な揺れが加わり、それは若いマノンの瑞々しさというよりはジェロンテの尊大さにふさわしいものであった。
ルーカス・ミーチェムもレスコー役で説得力に欠け、この役が求める低音域に苦しみ、声を適切に響かせることができなかった。一方、実績あるマイケル・ファビアーノも、オーケストラと非常によく調和し音楽性の面で際立っていたものの、最高の日とはならなかった。プッチーニがデ・グリュー役に挑むテノールを苦しめる高音のいくつかのアタックにおいて難を示し、このシーズン開幕のガラ公演で、彼特有の力強く美しい金属的な音色を十全に聴くことができなかったのは惜しまれる。
その他の役は無難に務められており、第2幕のマドリガルで、メルセデス・ガンセドの甘く無垢な歌声がテアトロ・レアル合唱団の女性陣とともに聴衆を魅了した場面を除いては、特筆すべき点は少なかった。彼女たちは音楽面でも演技面でも際立っていた。
指揮者のニコラ・ルイゾッティは期待を裏切らなかった。歌手や合唱を決してかき消すことなくオーケストラを見事に見通し、ワーグナーのライトモティーフを思わせる動機を際立たせる方法を熟知していた。テアトロ・レアル専属管弦楽団では、アニエラ・フライ率いるフルートセクション、ハープ、打楽器が際立った。金管楽器は第3幕で精妙であったが、間奏曲ではやや性急な入りも見られた。弦楽器もルイゾッティによって緊密にまとめられ、シモン・ヴァイスのチェロ独奏が際立っていた。ルイゾッティはこのマドリードのオーケストラの指揮台において確実な価値を持つ存在としての地位を確立し、同団を率直に機能させている。
この面においてある種の継続性が評価されるとしても、演出面については同様のことは言えない。カルロス・ワーグナーの提案は確かに機能しており、オペラを楽しむことを可能にしている（レアルの2025-26年シーズンの幕切れを考えれば決して小さなことではない）。群衆の動き、特にアミアンでのダンスやル・アーヴルでの囚人女性たちの点呼などの場面はよく練られている。また、台本が求める「ルイジアナの砂漠」を進む囚人たちの哀れで葬列のような行進によって、最終幕のアクション不足に対しても説得力のある解決策を見出している。しかし観客は、この演出に対して既視感を拭えない。20世紀と21世紀の中間に位置するような衣装、グレー系統の優位、パリの邸宅にもノルマンディーの港にも、あるいは『トスカ』『ルチア』『連隊の娘』にさえ使い回せるような広く象徴的な空虚な空間を、別の音楽、別の物語ですでに見たことがあるように感じてしまうのである。これは再演のような後味を残すプロダクションである。聴衆は良い印象を抱いて帰路につくが、最終的には『マノン・レスコー』のようにジェロンテが勝利し、オペラ界において居場所がないかのように見える新鮮な風や新しいアイデアを垣間見ることなく、若者は砂漠を彷徨うのである。 * ダビド・サンタナ・カニャス（『ÓPERA ACTUAL』マドリード通信員）
