Nelson Goerner, nouveau directeur musical du Festival de la Chaux-de-Fonds

ネルソン・ゲルナー、ラ・ショー＝ド＝フォン音楽祭の音楽監督に就任

ラ・ショー＝ド＝フォン音楽祭は、その第一回開催にあたり、名曲と希少な作品を織り交ぜた多彩なプログラムを提示します。音楽監督のネルソン・ゲルナーが、マルタ・アルゲリッチの3公演への出演を含む自身のプロジェクトについて語ります。

ResMusica：ネルソン・ゲルナーさん、あなたは7月7日に開幕するラ・ショー＝ド＝フォン音楽祭の第一回音楽監督を務められます。このプロジェクトについて詳しく教えていただけますか？

ネルソン・ゲルナー：このプロジェクトは数年前から温めてきたもので、その最大の動機は、私が特別な愛着を抱いているラ・ショー＝ド＝フォンの音楽堂にあります。若い頃に音楽協会のために演奏して以来、その音響に恋をしてしまいました。ジュネーブ国際音楽コンクールで賞を受けた直後に初めて訪れて以来、戻るたびに同じ衝撃を受けています。このホールで演奏すると、すべての音からオーラが放たれ、それが驚くべき方法で広がっていくのです。新しい音楽祭を創設する上で、これは大きな強みだと感じました。この地域には夏に多くの音楽祭がありますが、そのほとんどは完璧に適したホールを持っていません。屋外の魅力がある場合もありますが、音楽的にはラ・ショー＝ド＝フォンの音楽堂のようなツールがある場合とは結果が異なります。結局のところ、この場所は音楽界、特にピアニストの間ではよく知られています。例えば、アレクサンドル・カントロフも最近、最新のリサイタルをここで録音しました。しかし、一般の聴衆、特に国際的な聴衆にとっては、この場所はまだあまり知られていません。この新しい音楽祭を触発した夢の原点はそこにあります。

RM：第一回は一週間の開催ですね。マルタ・アルゲリッチやルノー・カピュソンといった著名なゲストを招き、どのようにプログラムを構成しましたか？

NG：その質問に答えるために、子供向けコンサートとアマチュアによるコンサートから始めたいと思います。ラ・ロック・ダンテロンなど他の音楽祭でもアマチュアコンサートはありますが、それはまだ稀です。私にとって、情熱的な非専門家のグループに演奏してもらうことは刺激的であるだけでなく、彼らは最終的にクラシック音楽の最も精通した聴衆を構成する人々だからです。ですから、音楽祭の最中にこのようなコンサートをプログラムするのは非常に素晴らしいことだと思いました。子供向けコンサートについては、プーランクの『ババールの物語』は音楽もテキストも素晴らしいと感じています。さらに、同じプログラムでマルタ・アルゲリッチとラヴェルの『マ・メール・ロワ』を2台ピアノで演奏するので、より魔法のような時間になるでしょう。ちなみに、音楽祭がまだ構想段階だった頃にマルタに話したとき、彼女はかつてこのホールで演奏したことを思い出し、非常に熱心に反応してくれました。彼女はすぐに私を支持し、出演を約束してくれました。実際、オープニングとクロージング、そして子供向けコンサートという重要な3つの公演に出演してくれます。

ルノー・カピュソンに関心を持ったのは、まず彼が私がよく知るアーティストであり、誰からも愛されているからです。また、提案されたレパートリーも気に入りました。以前ヴェルビエ音楽祭で聴いたことのある、バッハの『ゴルトベルク変奏曲』のトリオ編曲版です。音楽祭の他のプログラムと同様、少し要求が高く、型にはまらないものですが、含めることができて非常に満足しています。また、非常にレベルが高く、スイスでのレジデンスで聴く機会が多かった小澤征爾音楽塾や、昨年南米ツアーで初めて共演したフェスティバル・ストリングス・ルツェルンの音楽家たちも挙げたいと思います。素晴らしい共有体験であり、私の招待に快諾してくれたことを非常に嬉しく思っています。

RM：レパートリーは要求が高く、作品を分析すると希少なものが多いですが、作曲家の名前を見るとむしろ古典的です。テーマ的なつながりを求めましたか？

NG：いいえ、この第一回に共通のテーマは求めていません。多くの音楽祭が特定のテーマを掲げますが、時には無理やり何でも詰め込むことになりかねません。私はより自由なままでいることを選び、すべてのゲストが演奏したいレパートリーを持ち込めるようにしました。さらに、偉大なアーティストを招く場合、彼らは最終的に何を演奏するかを自分で決めます。特に新しい曲を練習する時間がない場合はなおさらで、彼らのコンサートと全体的なテーマの間に架空のつながりを作ることは余計な制約になります。プログラムは、ほぼ完全な自由の中で自然に形作られました。ただ、ラ・ショー＝ド＝フォン音楽協会自身のシーズンと重複がないかを確認する必要はありました。マルタ・アルゲリッチに関しては、2024年にポリーニへの追悼コンサートで演奏したショスタコーヴィチの『コンチェルティーノ』や、ラフマニノフの『交響的舞曲』など、いくつかの作品を一緒に再演したいと考えていました。

RM：合唱コンサートにはカルロス・グアスタヴィーノの作品も含まれています。アルゼンチンのアーティストの作品を取り上げることは重要でしたか？

NG：実際には、グアスタヴィーノを提案したのは合唱団の方ですが、私自身もいくつかの作品を演奏している、不当に忘れ去られた作曲家なので、非常に嬉しかったです。彼が生きていた当時、彼は「パンパのシューベルト」というあだ名をつけられていました。彼は声のために多くの曲を書き、非常に美しくシンプルな旋律を残しました。彼は、国際的なキャリアを築くために当時必要とされていたような、現代的な作風を追求することは決してありませんでした。