Countertenor Iestyn Davies and harpist Oliver Wass find the high ground in Berkeley - Seen and Heard International
カウンターテナーのイエスティン・デイヴィスとハープ奏者オリヴァー・ワスがカリフォルニア大学バークレー校のハーツ・ホールでリサイタルを開催
アメリカ 各種作品：イエスティン・デイヴィス（カウンターテナー）、オリヴァー・ワス（ハープ）。カル・パフォーマンス、カリフォルニア大学バークレー校ハーツ・ホール、2026年10月25日（HS）
カウンターテナーのイエスティン・デイヴィスは体調が万全ではなく、風邪のため今週初めに東海岸での2公演をキャンセルしていた。しかし、日曜日にバークレーのハーツ・ホールで行われたリサイタルでは、自身に少し休息を与えるための小さなプログラム変更を数か所行った以外は、目立った問題もなくやり遂げた。
そのため、リサイタルのパートナーであり、驚くほど巧みで表現力豊かなハープ奏者のオリヴァー・ワスがプログラムの随所に器楽ソロを散りばめ、主役の座を奪わんばかりであった。彼は自身の楽器で演奏してさえいなかった。ハワイからニューヨークに及ぶ全米ツアーに自分の楽器を持って旅することができなかったため、サンフランシスコ交響楽団首席奏者のキャサリン・シオチからハープを借りていた。彼はその楽器に感銘を受けており、筆者も同様だった。
バロックおよび古楽の専門家であるデイヴィスと、英国王立音楽大学のハープ教授であるワスは、ともにイギリス出身である。午後の後半には、現代のイギリス人作曲家による音楽や、現代アメリカの作曲家ニコ・マーリーがデイヴィスのために編曲したイギリス歌曲集が含まれていた。
前半は、ありきたりでおとなしい古楽リサイタルではなかった。トラバーチの『ハープのための第2トッカータとリガトゥーラ』によるハープで17世紀イタリアから始まり、ワスが音のクッションを提示して繊細なトーンを設定した。モンテヴェルディ、フレスコバルディ、カヴァッリによる声楽曲はどれもメランコリーに傾いており、カヴァッリの短調による『甘美なる喜び』でさえそうだった。パーセルの『ヴィオールを鳴らせ』は雰囲気を活気づけ、ワスの絹のようなタッチとデイヴィスの洗練されたトーンが音楽を浮遊させた。
ワスがハープ用に編曲した（元々ハープ用に作曲されていないすべての楽曲と同様に）ドビュッシーの『月の光』は、堂々としたテンポと弱音の繊細な処理で時を止めた。デイヴィスが戻り、プーランクの『動物詩集』にある6つの短い滑稽な歌曲に、非の打ち所のないフランス語で皮肉めいた真剣さをもたらした。特に「イルカ」の揺れるワルツが魅力的であった。
シューベルトのあまり知られていない3つの歌曲が前半を締めくくった。ピアノの代わりにハープを用いたことで、『至福』のきびきびとしたエッジが取れ、『春に』の悲劇性が甘美さにシフトしたかもしれないが、『月に寄せて』の下降音階は特に愛らしい効果を生み出した。
更新されたプログラムでエイミー・ビーチの『恍惚』の代役となったベートーヴェンの『アデライーデ』が後半の幕を開け、美しく明瞭な歌詞と音楽が声とハープの双方によく調和していた。デュオはアンナ・メレディスの『Fin like a flower』でも適切な不確かさの感覚を作り出した。続いてワスが、ファリャの『はかなき人生』からの「スペイン舞曲」（フリッツ・クライスラーによるヴァイオリンとピアノ版からのマルセル・グランジャニー編曲）を華麗かつヴィルトゥオーソ的に演奏した。
休息を取ったデイヴィスは、マーリーの『4つの伝統歌曲』に意気揚々と飛び込んだ。一見当たり障りのないタイトルだが、これらの曲の不穏なニュアンスを示してはいない。「A Brisk Young Lad」の苦悩する乙女や、「Searching for Lambs」の疑わしい恋愛関係はその一例だが、圧巻だったのは予想外に多くの殺人が描かれた物語「The Cruel Mother」であった。組曲は「The Bitter Withy」の教訓的な語りで締めくくられた。デイヴィスはマーリーの陽気な伴奏を背景に、これらの一連のやや不気味な歌を淡々と歌い上げた。
ブリテンの1969年の『ハープのための組曲』をハープ奏者にとっての真の宝物と評価していると語ったワスは、バロック様式の序曲、トッカータ、夜想曲、フーガ、その20世紀の和声、そして形式からのその他の逸脱を大いに楽しんだ。この作品に対する彼の情熱は（ここでは賛歌の終曲なしで演奏されたが）、その表現力豊かでヴィルトゥオーソ的な演奏を通じて輝いていた。
ヘンデルによる2つの劇的なアリアがプログラムを締めくくった。デイヴィスが『パルテノペ』からの「愛を感じる」で的確なバロック歌唱だけでなく喜劇的な演技力も発揮した後、ワスはオラトリオ『サウル』からのアリア「無数の慈悲を持つ主よ」の節の間にある有名なハープ間奏曲の見事な解釈を挿入した。満足のいくフィナーレとなった。
ハープのアンコールとして、ワスはピアニストのファジル・サイによる『トルコ行進曲ジャズ』の自作編曲において、モーツァルトの『トルコ行進曲』をもとにした次第に弾むようなリフの中に、シンコペーション、スウィング、ウィットを見出した。デイヴィスは「1600年代のブルースを」と冗談を言って応じ、ダウランドの『流れよ、わが涙』に物悲しい色合いを与えた。
ハーヴェイ・スタイマン