金郁矿：“新古典”的冒险 - VOGUE时尚网

3年前、金郁鉱（ジン・ユーカン）は中国国内最年少でプロ交響楽団の首席指揮者となった。現在、彼は2つの大陸、2つの都市、2つの楽団を行き来しながら、年齢を超越した冷静さと反骨精神をもってクラシック音楽の新たな姿を探求している。

金郁鉱には「ズレ」の張力が宿る。幼少期は背が低く、バスケットボールを習っていた際はアウトサイドシュートを懸命に練習していたが、安定したロングシュートの得点力が身についた頃には身長が1メートル92センチまで伸びていた。その後、経験主義が重んじられる指揮の世界で若くして名を馳せ、葛藤を克服しながら「一度犯した過ちは二度と繰り返さない」と自戒し、年齢の「若さ」と共存する知恵を身につけた。25歳の誕生日には銀髪に染め、ファンからは「老成した」ではなく「二次元指揮者」と親しまれている。指揮の「権力感」を警戒し、ミーム画像を公演ポスターに使う金郁鉱は、「一度きりの人生、他人の目を気にしすぎず、やりたいように抽象的であれ」と語る。

長年、彼は指揮を「好きかどうか」語ることを拒んでいた。上海音楽学院付属中学を受験した際、幼馴染から「好きなことを仕事にするな、将来自分を蝕むことになる」と警告された。この言葉は10年間、仕事と情熱を隔てる境界線となった。初期のインタビューでは「果物屋を開きたい」と口にし、2024年に四川愛楽楽団と契約した際も「この業界を好きになる必要はないが、うまくこなすことはできる」と言い聞かせていた。

しかし約4年前からヨーロッパでマスタークラスやコンクール、音楽祭に参加し始め、1年半前にスイスへ渡りチューリッヒ芸術大学に在籍するようになった。異国の街中でクラシック演奏会のポスターを見かけ、道行く人とヴィヴァルディやピアソラについて語り合える日常に触れ、考えが変わったという。「特にこの半年、自分は指揮が本当に好きなのだと実感するようになった。ただの仕事ではないかもしれない」と語る。かつて指揮を「フォルテやピアノ、テンポの高低などを制御する仕事」と表現していた彼だが、今では楽譜の音符と音符の間にある無数の「余白」を見出すことこそが、クラシック音楽の最も深遠で壮大な芸術的創造だと捉えている。

2000年生まれの彼は実体のあるCD愛好家でもある。書店に勤めていた父親の社員割引券でCDを買い、ベルリン・フィルの学生チケットのために徹夜で並ぶような音楽ファンとしての側面を持つ。昨年末、ヴァイオリニストの黄濱、金郁鉱、四川愛楽楽団によるアルバム『メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品64』が録音された。これは金郁鉱にとって指揮者として名がクレジットされた初のアルバムであり、四川愛楽楽団の設立50余年で初のクラシックアルバムとなった。金郁鉱は協奏曲において自身の解釈を挟むことを厳格に避け、ソリストを引き立てるサポートに徹したと語る。林大葉から着想を得て、指揮を「手綱を緩め、馬の動きに合わせる乗馬」に例えている。

今年5月には、ピアニストの薛穎佳、そして自身が立ち上げた新古典室内楽団とともにモーツァルトの協奏曲3曲の録音を完了し、年内に国家大劇院レーベルからリリースされる予定である。それ以前にも同楽団が参加したドイツ語ミュージカル『ルートヴィヒ2世』のライヴ録音がドイツでリリースされている。

25歳の誕生日に髪を銀色に染めた金郁鉱にとって、四川愛楽楽団が現実社会への演練場であるなら、自身が立ち上げた「新古典室内楽団」は理想郷である。プロ楽団と学生楽団の中間に位置する同楽団では、6月24日にストラヴィンスキーの『プルチネルラ』組曲を演奏した。7回目となる同曲の演奏で、初めて自身の奔放なアイデアを投入できたという。楽団創設時のコントラバス奏者が現在上海交響楽団の首席を務めるなど、同楽団は若手が頭角を現す登竜門にもなっている。

7月、金郁鉱は上海夏季音楽祭に出演し、ピアニストの杜天奇および新古典室内楽団とともに、バッハの鍵盤協奏曲5曲に挑戦した。チューリッヒで学んだチェンバロ演奏やバロックの歴史的情報に基づく演奏スタイルが上海のステージにも還元されている。