Un été avec Britten, #11 : sombres rêves

ブリテンとの夏、第11回：暗い夢

リーズ音楽祭のためにヘアウッド伯爵から委嘱された作品は、ブリテンを夜の世界へと回帰させた。作曲家は「目覚めたときには覚えていないが、一日を非常に暗い色に染めてしまうような夢を見ることは可能だ」と述べている。詩集を日常的に読み親しんでいたことが、彼にとって最も適切な個人的選択を可能にした。

今回は、弦楽器によるリトルネッロが19世紀の詩をつなぎ合わせ、それぞれの詩を特定の楽器が特徴づけている。テニスンの『クラーケン』では吠えるようなファゴットが、ワーズワースの『しかし、ベッドに横たわっていたあの夜』ではフランス革命の虐殺の恐怖を想起させるティンパニが用いられた。ミドルトンの『真夜中の鐘』では、ホルンはもはや狩猟とは無縁となり、犬や猫のシルエット、あるいはカラスの鳴き声をスケッチする。悲しいことに、ブリテンとスピード狂という情熱を共有していたデニス・ブレインは、悲劇的な事故で亡くなった直後であり、この自由な書法を表現することは叶わなかった。

終曲のシェイクスピアの『ソネット第43番』では、すべての楽器（フルート、イングリッシュホルン、クラリネット、ファゴット、ハープ、ホルン、ティンパニ）が素晴らしいテクスチャーの中に集結し、やがて消え入るようにして、テノールが昼と夜の曖昧な葛藤をエレジーのように囁く。1958年10月16日、リーズにてピーター・ピアーズの独唱、ルドルフ・シュヴァルツ指揮BBC交響楽団によって初演された。

非常に象徴的なこととして、『さすらう若人の歌』への傾倒から、ブリテンは自身の連作をアルマ・マーラーに捧げた。彼は1942年にニューヨークで彼女と出会っており、彼女はショスタコーヴィチに頼んだのと同様に、最初の夫であるマーラーの交響曲第10番を完成させるようブリテンにも求めていた（しかしそれは叶わなかった）。

推奨音源

▸ ピーター・ピアーズ、イギリス室内管弦楽団、ベンジャミン・ブリテン（Decca）

▸ アンドリュー・ステープルズ、スウェーデン放送交響楽団、ダニエル・ハーディング（HM）