Una tercera ‘Aida’ liceísta con luces y sombras

批評

国内

光と影を伴ったリセウの第3『アイーダ』

バルセロナ

リセウ大劇場

ヴェルディ：アイーダ

代替キャスト

オルガ・マスロワ、アルセン・ソゴモニャン、フィオレンツァ・チェドリンス、アンヘル・オデナ、シモン・オルフィラ、ヴィットリオ・デ・カンポ、ヌリア・ヴィラ、ジョセップ・ジル。音楽監督：アントネッロ・マナコルダ。演出：シリン・ネシャット。2026年9月29日。

『アイーダ』の第3キャストは、リセウ初登場となる2名が主役を務めた。ロシアのソプラノ、オルガ・マスロワは、しっかりとしたレガートとゆとりのあるプロジェクション（声の通り）、示唆に富むデュナーミクによって堅固なアイーダを築き、優れた強弱の調整を見せたものの、不規則で均一性に欠ける荒い音色や過剰な固定音（ノン・ヴィブラート調の響き）によって叙情的な洗練さが損なわれることがしばしばあった。「おお、わが祖国」ではこれらに加えて最高音のピッチが下がる難点があったが、第3幕の過酷な2つの二重唱や幕切れの場面では、的確な叙情性への意志によって存在感を示した。彼女の隣で、アルメニアのテノール、アルセン・ソゴモニャンは、疑いようのないスピントのラダメスを演じた。ダークな印象を与える豊かな音色と、輝かしく力強い高音域という点で極めて魅力的な声を持つ。その歌唱は明らかに尻上がりに調子を上げたが、前日の公演からの連投によるものと思われる一定の疲労が認められ、時折発声の明瞭さが失われる場面が見られた。しかし、墓の場面ではようやく叙情的な繊細さが現れ、暗示的な弱声を伴って最高の表現を見せ、フレージングや演技の展開に可能性を感じさせて締めくくった。

かつてソプラノとして活躍したイタリアのフィオレンツァ・チェドリンスは、疲労した喉の兆候が知覚されるものの、高音域では十分なアムネリスを形作った。しかし低音域は完全に不在であり、歌唱のラインは消え入り、発声はほぼ沈黙してデクラマシオン（朗唱）へと道を譲った。もっとも、その朗唱はこの晩唯一のイタリアらしさの名残をもたらしていた。彼女の演技は、効果を狙ったやや時代遅れのものであったが、演技面で精彩を欠いた演出の中にあって唯一確かな存在感を放っていた。アンヘル・オデナは、声楽的に綻びがなく、劇的な意志に満ちたフレージングによるアモナスロを演じた。アイーダとの美しい二重唱において、より柔軟でニュアンスに富んだ発声があれば解釈としてさらに完成されたであろう。一方、シモン・オルフィラは祭司長ラムフィスに必要な威厳と存在感を与えたが、唯一、過度に揺れる高音域が悔やまれた。ヴィットリオ・デ・カンポのエジプト国王は、真の君主にふさわしい響きで期待を大いに満たした。代替キャストを締めくくったのはソプラノのヌリア・ヴィラで、その巫女は祈祷の場面において存在感を示すには至らなかった。

同劇場の副指揮者であるジョセップ・ジルは、これらの公演でアントネッロ・マナコルダからバトンを引き継ぎ、見事な演奏を披露したリセウ交響楽団から優れた劇場的直感を引き出した。とはいえ、スコアの最も爆発的な箇所でデュナーミクのコントロールを一定程度欠き、入りが不安定なナンバーがいくつかあったことは、すべてのキャストを交えた徹底的なリハーサルの不足を露呈していた。* フェラン・ビラ・イ・リエラ（「オペラ・アクチュアル」バルセロナ特派員）