Aida en Barcelona

2026年9月28日および29日。リセウ大劇場で最多上演回数を誇るオペラが、初演地ザルツブルク、その後に変更が加えられたパリと共同制作された新プロダクションにより、約18回の公演で戻ってきた。ここでもその変更が引き継がれている模様である。

演出はイラン出身のシリン・ネシャットが手掛けている。反戦的な解釈を提示するという彼女の善良で正当な意図に疑いはないものの、それを達成できていないだけでなく（映像や静止画、照明の演出は非常に優れている）、場面転換の合間にざわめきや囁き声、さまざまな行列を加えたことが全体のテンポを崩し、退屈で観客を疲れさせ、2夜のうちの初日には客席から騒々しい不満の声が上がった。

登場人物の描写は曖昧で、アムネリス役でデビューしたフィオレンツァ・チェドリンスなど、一部の歌手の入念さだけが例外であった。ソプラノによるこのアムネリスは、低音域に明らかな弱点があったものの、フレージングと知性、そして重唱を圧倒する力強く確実な高音によって2日目の公演の最高峰となった。彼女のアイーダ役を務めたオルガ・マスロヴァは正確ではあったが精彩を欠いた。

アンナ・ネトレプコはまさにザルツブルクでのこのプロダクションでタイトルロールにデビューしたが、彼女は演技の面で成長を見せた。声の面でも依然として素晴らしいコンディションを保ち、特に後半の2つの幕では盛大な拍手を浴び、初日の公演の中で最上の存在であった。彼女のライバル役を演じたエカテリーナ・セメンチュクは、キャリアの不調期にあるのか、実力を出し切れておらず、役をなんとかこなす程度にとどまった。

男性陣の変更や代役が相次ぐ中、アルセン・ソゴモニャンは両公演でラダメスを務めるという挑戦をこなした。美声とは言えないものの堅固な声を持ち、平凡ながら正確な歌唱と控えめな演技でこの難局を乗り切った。アモナスロ役は、初日を担当したアルトゥール・ルチンスキーは好演したものの、声質と声量が役の要求に完全には合致していなかった。アンヘル・オデナによる同役は堅実ながらやや単調であったが、役柄のイメージにはより近かった。アレクサンダー・ケペツィは良いランフィスを披露したが、過去の機会より声が明るめに響いた。シモン・オルフィラはかなり不安定であった。巫女役のカルメン・ブエンディアとヌリア・ビラは正確で、前者のほうがやや勝っていた。

その他の役はすべて同一の歌手が務めた。実力と役柄の面で最も重要だったのはヴィットリオ・デ・カンポのエジプト王だが、彼はフレージングにより配慮すべきである。モイセス・マリンは使者役として歌手・俳優双方の優れた資質を示したが、語りの最後をヴェリズモ調のアクセントで締めくくったのは、ヴェルディにもこのオペラにもそぐわない悪手であった。

パブロ・アッサンテが指導した合唱団は非常に良好であった（女声パートがわずかに優れているか力強かった）。アントネッロ・マナコルダと副指揮者のジョセップ・ジルが指揮したオーケストラの演奏は素晴らしく、実力を証明したものの、テンポや音の密度については一部で懸念も生じた。ダンスの場面にはダンサーがおらず、実に突拍子もないものであったが、作品の他の部分と同様に多くのエキストラやアスリートに仕事を与えていた。

客入りは初日は非常に良かったが、2日目はやや減った。まだ別の配役についての批評が残っており、これらをもってしてもこの期間に出演する全歌手を網羅することはできない。