Aida en Barcelona
バルセロナでの歌劇『アイーダ』公演でピョートル・ベチャワがラダメス役を初演し、アンナ・ピロッツィやルドヴィク・テジエらと共演
2026年10月2日。今回の批評は、オーケストラの指揮やオーケストラおよび合唱団の演奏、ましてや再び賛否両論の反応を引き起こした演出について繰り返し言及することはせず、配役の変更点のみを取り上げるため、前回のものよりも大幅に短くなります。
主役を演じたアンナ・ピロッツィは素晴らしい仕事ぶりで、極めて良好とさえ言えましたが、その個性や音色はエチオピア王女役に最も適しているとは言えません。彼女のピアノ（弱音）は優れていたものの短く、普段より少なめでしたが、盛況となった終演時を中心に大きな拍手を受けました。
この盛況ぶりは、名テノールであるピョートル・ベチャワがラダメス役に初挑戦したことによるものが確実でしょう。フレージングの多彩さ、高音における勇敢さ、そして絶妙なフィラート（例えばアリアの終わりなど）によって主人公のロマンティックな側面を示す卓越した技能により、まさに夢のような演奏となりました。彼は本物のオベーションを受けました。
彼の傍らで、役柄がより短く見せ場が少ないにもかかわらず同様の輝きを放ったのは、センセーショナルで同じく盛大な拍手を浴びたルドヴィク・テジエによるアモナスロでした。彼は怒り、厳格さ、父親の愛、愛国的高揚感を融合させるアクセントを備えていました（アイーダとの二重唱は記憶に残るものでした）。
クセニア・ドゥドニコワのアムネリスは豊かな声をもたらしましたが、中音域と低音域はおそらく出過ぎており、高音は短いか制御を失っており、表現者としては非常に型通りでした。バス・バリトンのギオルギ・マノシュヴィリは適切なランフィスであり、低音域に多少の不足はあったものの、おそらく全員の中で最も堂々としていました。ジョージ・アンドグラゼは国王役として重要ながらも調和を欠いた声を披露し、巫女役のカルメン・ブエンディアと使者役のモイセス・マリンは前回と同様の振る舞いを見せました。
