Critica: Triunfo vocal de Beczala y Pirozzi, fracaso escénico de Aida en el Liceu

『アイーダ』（G. ヴェルディ）

バルセロナ、リセウ大劇場。2026年10月9日（※原文ママ）

今回の公演は予定された3つの配役のうちの第2キャストに該当するが、第1キャストには並外れたアンナ・ネトレプコがいたものの、声楽面ではこちらの方が優れており、第2というのは単なる時系列上の順序に過ぎない。

シリン・ネシャットによる舞台演出と、場面の間に行われる何のためにあるのか分からない行進は相変わらずで、今回は実に16分間も続いた。忘れるべきプロダクションである。

アントネッロ・マナコルダの音楽監督（指揮）は再び称賛に値する。

新たなアイーダ役はイタリアのソプラノ、アンナ・ピロッツィであり、彼女の演技には2つの異なる部分を指摘しなければならない。前半の声楽的パフォーマンスは、彼女がこれまで何度も見せてきた非常に優れたものと一致していたが、輝かしい中音域と高音域に対し、低音域が弱く釣り合っていないように思われた。「おお、わが祖国（O, Patria mía）」から彼女に問題が生じ始め、まるで声に何かが起こったかのようだった。実際、アリアの最後の高音は叫ぶようになり、最後のフィラートは直ちに切り上げなければならなかった。その瞬間以降、多かれ少なかれ高い音はすべて再び叫び声となった。

ラダメス役には演技の二面性はなく、最初から最後まで輝かしい唯一の演奏であった。その演者はピョートル・ベチャワであり、その声は素晴らしく、歌手としての質は比類がない。今日、彼を超えるテノールはおらず、彼の歌を聴くことは喜びである。難点を挙げるとすれば、「清きアイーダ（Celeste Aida）」の最後のフィラートがむしろファルセットのようであったことくらいである。いずれにせよ、素晴らしい演技であった。

アムネリス役はウズベキスタンのメゾソプラノ、クセニア・ドゥドニコワで、彼女の質の高さを再確認させた。幅広く響きの良い声を披露し、極めて卓越した解釈を提供した、筆者がこれまで見た中で最高の演技であった。今日世界で活躍する中で最高峰の素晴らしいアムネリスであり、数日前にこの舞台に立ったエカテリーナ・セメンチュクよりも優れていた。

Amonasro役は当初イゴール・ゴロヴァテンコが予定されていたが、キャンセルとなった。リセウ側が用意した代役は元の歌手よりも質が高く、劇場を称賛したい。その代役とはリュドヴィク・テジエとアマルツブシン・エンクバットであり、今回は後者がエチオピア王を演じた。声は非常に力強く、傑出した歌唱を見せ、現在の同声種で最高の歌手の一人である。ただし、筆者には彼の声がやや奥に引っ込んでいるように感じられた。

ランフィスと国王は、それぞれジョルジ・マノシュヴィリとジョージ・アンドグラゼが演じた。彼らは的確に演じたが、それ以上のものではなかった。

使者役は再びモイセス・マリン、巫女役はカルメン・ブエンディアが務めた。

公演は5分遅れで始まり、全体の所要時間は3時間27分であった。音楽の上演時間は2時間37分であった。