Super rich kids

ウルフ・トラップ・オペラによる『チェネレントラ』の公演に対して私が贈れる最高の賛辞は、出演者全員が心から楽しんでいるように見えたことだ。6月27日まで続くこの公演の初夜は、飾らない滑稽さと、時に真に驚くべきベルカントの妙技で活気に満ちていた。「彼らが演劇好きのクールな子供たちだったことがよくわかる」と、私の連れは出演者について語った。荒削りな大学のアメフトの試合を見ているような粗野な質もあり、それがかえって舞台をより魅力的なものにしていた。ロッシーニもどこかでこのグループに乾杯していることだろう。それだけの理由がある。

私たちは舞台上での序曲から始まった。通常、私はこれが音楽の力を弱めると考えている。音楽それ自体が強力な音の導入部だからだ。しかし、今回の演出ではそれが機能していた。王子と従者が舞台に現れ、観客の前で身分を入れ替える。その後、「カーテン」（ここではスライドドア）が開き、雑誌を読む甘やかされた金持ちの娘たちで溢れる散らかった部屋が露わになる。演出家のジョエル・イヴァニーは、ドン・マニフィコ（シンデレラと二人の意地悪な姉の父）を、階段をドタドタと降り、絵画を売り、酒をあおる老いた放蕩者として登場させるという賢明な判断を下した。

オペラ本編は、シンデレラ（本名はアンジェリーナ）の憂鬱な空想から始まる。メゾソプラノのソフィア・マエカワが、陰影のある情感を込めて歌い上げた。アンジェリーナは姉のクロリンダ（アンジェラ・ヤム）とティスベ（エミリー・トリーグ）にからかわれる。二人の姉は喜劇的な発見であり、特にヤムは、軽やかで澄んだソプラノを持ちながら、皮肉で誇張されたナルシシズムを演じ、最高に魅力的なキャンプ（誇張された演技）を見せた。物語は周知の通りだ。ドン・ラミーロ王子は従者に変装し、姉妹の本性を見極めるために貧しい御者を従者に仕立てる。マエカワの演技も称賛に値する。最終幕でその憂鬱な旋律が戻ってきたとき、彼女は勝利を確信し、ワイングラスを手にその旋律を堪能していた。

この頃、私はおそらく今年最も素晴らしい個人のパフォーマンスを耳にした。マエカワがこの夜最も安定した歌手であったのに対し、最も壮観だったのはドン・ラミーロを演じたエンジェル・ライ・ゴメスだ。「Sì, ritrovarla io giuro」での持続的で息をのむようなハイF音には圧倒された。連れの一人が「金玉が胃の中に引き上がるようだった」と表現したほどだ。少なくとも私の心臓は喉元までせり上がった。ドン・ラミーロとアンジェリーナが一目惚れする第1幕の二重唱「Un soave non so che」では、ゴメスとマエカワは機械的なまでの正確さで全ての音符とアルペジオを完璧にこなした。彼らの声の相性は素晴らしく、ローレンス・ブラウンリーとエリン・モーリーによる最近の黄金時代のコラボレーションのような、別のリサイタルを聴きたいと思ったほどだ。

バッソ・カンタンテの面々は、主にその喜劇的な才能で際立っていた。ドン・マニフィコを演じたジニウ・ジャオは、ワインボトルを振り回し、舞台上で従者を追いかけ回しながら「Sia qualunque delle figlie」の言葉の曲芸をやってのけ、ロッシーニ風の早口歌の達人であることを示した。妖精のゴッドマザーのような存在であるアリドーロを演じたクムフル・グルギュンは、終始、奇妙に抑制された威厳のある方法で十分に茶目っ気があり、第2幕の六重唱で凍りついた歌手たちの手足を曲げる場面では笑いを誘った。御者ダンディーニを演じたコリン・トーマス＝スミスは、ジャオのような早口の妙技はなかったものの、より力強い声を持っていた。しかし、彼の演技は男性役の中で最も繊細で、運命的に昇格した従者として、自信に満ちた足取りで舞台を歩いた。彼は見開いた目、アーチ状の眉、誇張された苛立ち、そしてコミカルな誘惑で笑いを取ることができた。

こうした泡のような軽快さは、会場の人間的なスケールによって補完された。巨大な劇場でのまばらな笑いは時に哀れに感じられることがある。ウルフ・トラップの「ザ・バーンズ」は、その名の通り18世紀の納屋を修復したもので、382席という小さな会場だ。ウルフ・トラップ国立公園の森の中に佇むこの会場の、木目調で照明を落としたインテリアは、心地よい親密さを醸し出している。例えば、洞窟のように広大で、冷たく、墓場のように感じられることもあるメトロポリタン・オペラと比較してほしい。ここではそのような問題は皆無だった。笑い声は山火事のように控えめな観客の間を駆け抜けた。このレパートリーが「ザ・バーンズ」のような場所のために作られたことを思い出させる。同様に、ルイ・ロラセブ指揮のオーケストラも、宝石のような輝きで喜劇を盛り上げたが、歌手たちがより良いテンポを必要としていた場面で時折遅れをとった。例えば、アンジェリーナの最後のアリア「Non più mesta」では、ロラセブ氏がマエカワに追いつく機会を与えてほしかった。ソプラノの彼女は、自信を持ってコロラトゥーラのパッセージをこなし、声の健全な敏捷性を示した。

オペラの嗅ぎ薬のように、ウルフ・トラップのこのプロダクションは、この形式の喜劇的な可能性にあなたを目覚めさせてくれるだろう。そして、なぜか公演のチケットはまだ残っている。バージニア州北部の森で起きている魔法を考えれば、それも長くは続かないはずだ。

『チェネレントラ』は6月27日まで上演される。