Opera’s 10 greatest baddies - Yahoo

オペラ史上最も偉大な悪役10選

今週、グラインドボーン音楽祭でのプッチーニ『トスカ』の新演出において、悪役スカルピア男爵を演じたベラルーシのバリトン歌手ヴラディスラフ・スリムスキーが、カーテンコールで観客からブーイングを浴びるという出来事がありました。キャラクターに対する評価としてブーイングは妥当かもしれませんが、役になりきり見事に歌い上げた歌手に対しては少々厳しい仕打ちと言えるでしょう。

パントマイムで悪役をブーイングすることには慣れていますが、オペラの悪役は通常、台本作家や作曲家によってより繊細に、より曖昧に描かれています。では、オペラの膨大なレパートリーの中で最も偉大な悪役は誰でしょうか。

10. アルベリヒ（ワーグナー『ニーベルングの指環』）

ワーグナーの連作オペラには様々な悪の形がありますが、最も悪意に満ちた力はニーベルング族のドワーフの長、アルベリヒです。彼は愛を捨て、指環を鍛造するためにラインの黄金を盗みます。その後のすべての悲劇は彼のせいにできますが、彼は狡猾でもあります。ラインの乙女たちと共に、彼は物語の最後まで生き残る唯一のキャラクターです。

9. ヘロデ（リヒャルト・シュトラウス『サロメ』）

ヘロデは退廃的なオペラにおける両義的なキャラクターです。聖書の王であり罪なき子供たちの虐殺者である彼は、義理の娘サロメに好色な関心を抱き、彼女を喜ばせるためにヨカナーン（洗礼者ヨハネ）の死を許します。サロメがヨカナーンの死体に執着するのを見て、ヘロデはサロメの殺害も命じます。しかし、彼はダンスで自分を操るサロメに対してある種の官能性と弱さも見せます。1981年のメトロポリタン歌劇場で、アメリカのテノール歌手リチャード・カシリーが氷のような鋭さでこの役を演じたのが印象的でした。

8. クラッガート（ブリテン『ビリー・バッド』）

クラッガートは、報いを受けると同時に自らの望みも叶えるという、ブリテンがメルヴィルの物語の曖昧さを巧みに引き出した好例です。男ばかりの軍艦インドミタブル号で、悪徳兵器係長クラッガートは純真な新兵ビリー・バッドを憎み、破滅させようとします。彼はバッドを反乱扇動の罪で告発しますが、バッドは彼を殴り殺してしまいます。ヴェア艦長は裁判を行い、バッドは死刑に処され、クラッガートの目的は達成されます。この夏、マイケル・グランデージによる評価の高い演出がグラインドボーンに戻ってきます。

7. マクベス夫人（ヴェルディ『マクベス』）

ヴェルディが敬愛したシェイクスピアの戯曲同様、マクベス夫人は夫に王殺しを促し、狂気に陥ることで代償を払う悪役です。音楽的には、夫を説得する力強さと、後の夢遊病のシーンの恐怖が対照的です。これはヴェルディの最も革新的で偉大な瞬間の一つです。実際にダンカン王を殺したのはマクベスであるにもかかわらず、悪の焦点がマクベス夫人に移っている点が興味深いです。世界中でこの役を演じたアメリカのメゾソプラノ、シャーリー・ヴェレットの、神経質で苦悩する女王の姿は記憶に残るものです。

6. イアーゴ（ヴェルディ『オテロ』）

多くの悪役よりも繊細なイアーゴは、悪を隠し、オテロの忠実な部下を装いながら、デズデモーナとの関係を破壊し、オテロの嫉妬を煽ります。イアーゴの悪の宣言（「私は残酷な神を信じる」）は劇的です。ジェームズ・レヴァイン指揮、プラシド・ドミンゴ主演の録音（RCA）では、シェリル・ミルンズが狡猾な策士として理想的な演技をしています。

5. 夜の女王（モーツァルト『魔笛』）

モーツァルト最後のオペラの複雑な筋書きの中で、夜の女王は娘パミーナに僧侶の長ザラストロを殺すよう強要する不吉な人物です。しかし、彼女には「復讐の心は地獄のように燃え」などの華麗で魅力的なアリアがあり、観客を圧倒します。

4. 青ひげ（バルトーク『青ひげ公の城』）

これはオペラ史上最も冷酷で持続的な悪の肖像の一つですが、青ひげは単なる悪役を超えた、女性を収集する病的な執着者であると感じさせます。彼の富や宝石、そして新しい妻ジュディットが加わることになる前妻たちの存在が、刺激的な音楽と共に描かれます。

3. ピンカートン（プッチーニ『蝶々夫人』）

意図的な悪役というよりは最低な男であるピンカートンは、日本で若い蝶々夫人を利用し、子供を残して帰国し再婚します。彼は妻を連れて戻ればすべてうまくいくと考えますが、蝶々夫人への影響は壊滅的です。彼女の音楽は常に共感を誘う一方、ピンカートンの音楽は説得力に欠け、道徳的にも魅力的ではありません。

2. スカルピア（プッチーニ『トスカ』）

スカルピアは、権力欲と女性への欲望という有害な混合物を体現しています。彼はローマを鉄拳で支配し、部下たちは拷問と殺人を繰り返します。しかし、彼の目的は常にトスカを誘惑することにあり、彼女が恋人カヴァラドッシの安全を求めて取引するシーンは、オペラの中でも最も説得力のある場面の一つです。1964年のコヴェント・ガーデンのテレビ録画では、マリア・カラスを相手にティト・ゴッビが忘れがたい演技を見せました。

1. ドン・ジョヴァンニ（モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』）

ドン・ジョヴァンニは間違いなくサイコパスです。道徳観念がなく、暴力的で搾取的な略奪者です。