MADRID / Bychkov, Abduraimov y Filarmónica Checa: trío estelar para Rachmaninov y Smetana

マドリード、国立音楽堂シンフォニーホール。2024年11月13日（原文記載ママ：13-XI-2026）。イベルムジカ 26-27。チェコ・フィルハーモニー管弦楽団。指揮：セミヨン・ビシュコフ。ソリスト：ベフゾド・アブドゥライモフ（ピアノ）。ラフマニノフおよびスメタナの作品。

チェコ・フィルの今回のマドリード来日第2回公演（正確には振り替えとなった第1回公演）の前半は、ピアノのレパートリーにおいて技術的難易度が最も高い部類に入るセルゲイ・ラフマニノフのピアノ協奏曲第3番を取り上げた。この楽譜は1909年、作曲者が契約していたアメリカ公演で自ら演奏するために書かれたものである。なお、1910年1月16日のニューヨークでの同曲の3回目の演奏は、他ならぬグスタフ・マーラーの指揮によって行われた。バリー・マーティンによれば、マーラーによるこの複雑なオーケストラパートの見事な統率にラフマニノフは深く感銘を受け、それ以降マーラーをアルトゥール・ニキシュに次ぐ当代最高の指揮者と見なしたという。

作品は、2小節のオーケストラ導入に続いてピアノが提示する素朴で歌うような主題という、一見すると単純な形で始まる。しかしその簡潔さはすぐに複雑で濃密なピアノ書法へと変わる。これは、多くのピアニストを尻込みさせる悪魔的な難所の始まりにすぎない。献呈者であるヨーゼフ・ホフマンも公の場でこの曲を演奏することはなかった。もちろん、第1楽章の叙情的な第2主題のような静けさもあるが、穏やかさが期待される詩的な第2楽章であっても、第3楽章へと直結する楽章末尾など目もくらむようなパッセージが存在する。

第1楽章だけでも悪夢のような難度であり、さらに研ぎ澄まされた刃のように待ち構える難関のカデンツァは、比類ない技術的堅牢さ、力強い響き、スタミナを要求する。全体として、極めて華麗な超絶技巧と豊かな叙情性、情熱的な性格が融合した作品である。オーケストラ側も同様に高度な要求がなされ、めまぐるしいピアノ書法と正確に合わせることは容易ではない。マーラーが入念なリハーサルを重ね、ニューヨーク・フィルの演奏に細心の注意を払ったことをラフマニノフが高く評価したのもうなずける。

今回のソリストは、ウズベキスタン出身のベフゾド・アブドゥライモフ（1990年タシケント生まれ）であった。彼はスペイン国立管弦楽団との共演、イベルムジカ、スケルツォ財団の公演などでマドリードに何度も登場している。彼が以前スペイン国立管弦楽団とラフマニノフの協奏曲第2番を演奏した際にも示されたように、彼はラフマニノフの語法を実に見事に理解している。堅固なテクニック、澄んだアーティキュレーション、俊敏で精密なタッチ、迫力ある響きを持ちながら、作曲家が随所で求める極めて繊細な弱音（ppp）や軽やかさ（leggiero）の表現も兼ね備えている。アブドゥライモフは期待に完全に応えた。前日のピアノと同じ楽器であったとすれば、まったく別物のように鳴り響いていた。

アブドゥライモフは豊かで力強い響きを放ち、強烈なオーケストラのトゥッティに立ち向かった。冒頭の歌心ある繊細さ、きらびやかな走句の軽快さ、第1楽章の圧倒的で圧巻のカデンツァなど、見事な演奏を披露した。ルバートを繊細に用いながらも作曲家の指示に迷いなく従い、アッチェレランドの要求には力強く応えた。例えば、第1楽章のカデンツァにおけるメノ・モッソへ向かう激しい加速と、それに続くフルートの繊細なソロへの接続は見事であった。

第2楽章の狂詩曲的で時に情熱的な性格や、精緻に articulation された装飾音も美しかった。第3楽章の凄まじい緊張感や、次々と現れるテンポ変化をオーケストラと合わせる難所も見事に克服された。スケルツァンドにおける純粋なモルト・レッジェーロや、圧倒的でスリリングなコーダに至るまで、超絶技巧と豊かな音楽表現の双方において壮観な演奏であった。

オーケストラパートの複雑さとソリストとのアンサンブルの難しさも特筆すべき点だが、チェコ・フィルはシェフのビシュコフによる正確かつ入念な統率（前日同様、指揮棒なし）のもとで最高の力を発揮した。模範的な伴奏によってこの難曲は圧倒的な熱狂のうちに締めくくられた。ウズベキスタンのピアニストは大成功を収め、アンコールとしてラフマニノフ自身の前奏曲作品32の5を優雅かつ見事に歌い上げて披露した。