Finanzkraft kauft Weltordnung – Erschreckend aktuelles Musikdrama im Münchner Gärtnerplatztheater

芸術は地震計のような役割を果たす。これは多くの作品で証明されてきたことであり、かつて先見的な側面として示され、あるいは告発されていたことが現実のものとなった。1956年以降、フリードリヒ・デュレンマットの『老貴婦人の訪問』がドイツ語圏の舞台を席巻した際、このドラマは悪意ある経済奇跡のグロテスク劇のように映った。1971年のゴットフリート・フォン・アイネムによるオペラ化は、当時の音楽評論家からは現代的ではないと見なされた。しかし、ミュンヘンのもう一つのオペラハウスによる今回の公演は、観客を戦慄させた。

一人の人間の殺害に対して町と住民に10億を支払うという設定は、今日ではそれほど不条理には感じられず、それゆえに究極的に恐ろしい。舞台となる町「ギュレン」はもはや舞台上の構築物ではない。財力が最終的に世界秩序を買うことができるという劇中の主張は、現在まさに現実のものとして体験されている。

演出デュオのニコラウス・ハビヤンとリカルダ・レジーナ・ルディヒカイトによる舞台チームは、背景に埃っぽい灰色の町のシルエット、かつての愛の巣である半壊した「ペーターの納屋」、枯れ果てた「コンラートスヴァイラーの森」、灰色の「黄金の使徒」亭の広間、灰色の聖具室、そして借金による買い物で次第に派手に彩られていくイル家の雑貨店を配置した。当初はねずみ色の服を着ていた町の人々の中に、燃えるような赤髪と派手な虎柄のジャケットをまとった「老貴婦人」クレア・ツァハナシアンが登場し、赤い衣装の執事と赤く派手な取り巻きが続く。殺人が正当化されるにつれ、住民たちは赤い服を身にまとい、最後には全員が赤一色で登場した。舞台の最前列には最初から黒い棺が置かれていた。

この明確な物語は、観客の称賛を浴びた「ハビヤン・シグナム」によって支えられた。アンジェロ・コンゼットが操る黒豹のパペットや、マヌエラ・リンスハイムが操る老クレアの半身人形が印象的であった。一方で、メゾソプラノのソフィー・レンネルトが若きクララ・ヴェッシャーを演じ、人形と生身の歌手が対比されることで、過去と現在の乖離が表現された。特に納屋での清算の場面では、レンネルトの情熱的で魅力的な歌唱に拍手が送られた。

ルートヴィヒ・ミッテルハンマーが演じたアルフレート・イル、ヴォルフガング・アブリンガー＝シュペルハッケが演じた市長も、アンサンブルの中で際立っていた。指揮者のミヒャエル・バルケは、オーケストラとピエトロ・ヌミーコが指導した合唱団を率い、フォン・アイネムの演劇的なスコアを導いた。鉄道のハンマー音や、森の合唱など、かつては低く評価された音楽が、今では印象的な舞台音楽として響いた。終演後、観客は「では、私たちは今日どうなのか？」という問いを突きつけられる。メデアのような復讐者は見当たらないが、デジタルデータと財力で世界を支配しようとする「宇宙の支配者」たちが、今まさに全てを買い取ろうとしている。