OPERA REVIEW: Bard's "Die Ägyptische Helena" is a directorial masterpiece - The Berkshire Eagle

ニューヨーク州アナンデール・オン・ハドソン — バード・サマースケープでの演出の傑作において、クリスティアン・ラートは、リヒャルト・シュトラウスの『エジプトのヘレナ』は本来『アイトラ』と題されるべきであるという明快な論拠を示した。

実際、この1928年のオペラの鋭い演出を突き動かしたのは、この虚栄心が強く、捨てられた魔女の酔った幻想であり、トロイのヘレナと彼女の殺意を抱くほど嫉妬深い夫メネラスを、彼女の哀れな人形劇の主役として呼び出したのである。

それでも、ヘイリー・クラークはタイトルロールであるヘレナとして共感を呼ぶ演技を見せた。彼女は堂々たるドラマティック・ソプラノに計り知れない力を込め、その輝かしい高音は重厚なオーケストラを突き抜け、電気的な情熱を響かせた。当初、私はアイトラ役がこの難役に太刀打ちできるか懸念していた。

ヤナ・マッキンタイアは確かに有能だったが、最初はどこか空虚で、この役をどう演じたいのか迷っているかのようだった。しかし、振り返ってみれば、それはアイトラの多重人格が浮かび上がるための空白のキャンバスという、巧みな着想であったことがわかる。

ヘレナに対して、マッキンタイアは完璧なスブレットであり、生意気で、トリルとコロラトゥーラの輝きに満ちていた。メネラスに対しては、より冒険的な仲間として、ズボン役の良さを活かした厚みのある声で演じた。

しかし、アイトラはこれらの神話的な幻想と仲良くする以上のことを望んでいた。マッキンタイアはそれぞれの動きを模倣し、柔軟でカメレオンのような声でそれらを試しながら、彼ら自身になることを望んだのである。

ラートの構想では、アイトラの混乱した頭の中の声が、ヘレナを通じて彼女が常に追い求めていた美しさを手に入れ、メネラスの中に彼女を見捨てた英雄的な恋人を見出すよう彼女を駆り立てた。

マッキンタイアはクラークとウィッグを交換し、プラチナブロンドを捨てて土のような茶色にし、ベッドシーツをヘレナのケープのようなトガ風のドレスに仕立てた。その後、トレンチコートを脱ぎ、メネラスとお揃いのベストを現した。

彼と共に、アイトラの幻想はファンフィクションへと堕落していった。

ヘレナの不貞（パリスとの情事がトロイア戦争を引き起こした）に対するメネラスの怒りに直面し、アイトラは隠蔽工作をでっち上げた。不貞なヘレナは彼の愛する本人ではなく、神々が作り出した亡霊のコピーであるというものだ。

メネラスはそれを信じたが、第1幕の終わりまでに、その綻びが見え始めた。

恋人たちが情熱を再燃させる中でアイトラが彼らの手を握るために使った手は、自分自身を愛撫するために使ったとき、頭の中の声を静めることはできなかった。半ば忘却の薬を飲むことが彼女の習慣となった。

第2幕までに、アイトラの世界は完全に崩壊した。

情熱的でエキゾチックな王子アルタイア（ブレイク・デンソン、震えるような輝きのあるバリトン）と、その潔白で努力家の息子ダ・ウド（ショーン・ロス）は、アイトラの分裂する性的精神の側面を浮き彫りにした。眩いフラッシュバルブは、彼女の美の概念がいかに浅薄であるかを示し、ヘレナは不本意な注目、疑念、そして暴力を次々と引き寄せた。

休憩明けのクラークの圧倒的なアリアの中で、アイトラ自身の創造物さえも彼女に反抗し始め、ヘレナとメネラスは彼女の昏睡させる薬を拒絶し、記憶と真実の薬を求めた。

昨年、バードの『ダリボル』でタイトルロールを演じ輝きを放ったジョン・マシュー・マイヤーズは、この時メネラスとして最高の出来だった。ヘルデンテノールが完全には発揮されなかった苦労の多い一日だったが、彼の大きく磨き上げられた中音域は情熱に満ちていた。

混沌が深まり、彼女の幻想が悪夢へと変わる中、アイトラのブレーカーが落ち、すべては突然解決した。

ラートは、アイトラの極限の妄想としか解釈できないフィナーレで全力を尽くした。魔女が願いの成就に圧倒されて雪が降る中、一人で恍惚として立つ傍らで、ヘレナがキスでそれを締めくくった。

この解釈の種は、午後を通して、小さく始まり、フィッシャー・センターの舞台上で上方および後方へと爆発する前に、あらゆる身振りに私たちを同調させる演出によって蒔かれていた。

アイトラの助手たちは、最初に額縁や電話を通じて彼女に加わり、その後、彼女の空間へと入ってきた。完璧な振り付けにより、パリスの苦しめる亡霊は戦時とエロティックな姿へと交互に変貌した。偽のヘレナをバビロンの娼婦として持ち上げたダンサーたちのうごめく山は、本物のヘレナのベッドの周りに輝く後光として戻ってきた。

前半のアイトラの分身である合唱団は、後半には彼女の陶酔を体現するために赤いウィッグを着用した。そして、この輝くエリクサーが、壁が崩れ落ちるまで彼女の灰色の部屋に彩りを与え、第2幕までには、銀色から金色に染まるシュールな月の風景へと変貌した。

最も重要なのは、ラートが舞台を前方に爆発させ、鏡がアイトラの幻影の多面性を映し出し、それを私たちに反射させたことである。

それは、嫉妬に狂う夫、欠点だらけで完璧な妻、悲しい部屋に住む苦い空想家という寓話を人間味のあるものにした。

そして、鏡がレオン・ボットスタイン指揮者の動く姿を映し出すと――彼はシュトラウスのスコアを繊細かつ豊かな質感で導いた――このサマースケープのシーズンにつきまとう、極めて現実的な状況を想起させた。

フィッシャー・センターの数十人のスタッフ、学生、卒業生が、ジェフリー・エプスタインとの関係疑惑を理由に、彼を芸術的役割から解任するよう大学に求めており、彼はすでに学長職を辞任している（本人は不正行為の認識を否定している）。

この不快な状況がいつまで続くのか疑問に思う。また、この両方の存在を最初から率いてきた準神話的な人物なしで、サマースケープやバード音楽祭の驚くべき価値あるオペラ公演がどのようなものになるのかも疑問である。

私にはわからない。しかし、もしこの『エジプトのヘレナ』が何かを教えてくれたとすれば、ここには神も英雄も存在せず、ただ人間、あまりに人間的な死者たちがいるということだ。