Berlin Philharmonic planning to vacate Philharmonie for renovation from 2032-40 - Hartford Courant
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、本拠地改修のため2032年から2040年までフィルハーモニーを離れる計画を発表
キリル・ペトレンコとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団が移転を予定している。
1963年以来の本拠地であるフィルハーモニーの改修が計画されており、2032年から2040年にかけてオーケストラは同ホールを離れる見込みとなっている。
アメリカでの4公演および25年ぶりとなる南米ツアーを前にした最近のZoom記者会見で、同楽団の首席指揮者であるペトレンコは「フィルハーモニーには特有の響きがあるため、異なるステージで演奏することは私たちにとって極めて大きな挑戦です。本当に非常に難しい時期となります」と語った。
世界トップクラスのオーケストラであるベルリン・フィルは、ハンス・シャロウンが設計した段丘状の客席を持つ2,410席のメインホールで演奏している。
楽団は、2008年に閉鎖されたテンペルホーフ空港の格納庫内に仮設施設を設ける計画を策定している。改修と仮設ホールの費用は11億5000万ユーロ（現在約12億8000万ドル）と見込まれており、ドイツ連邦政府は2億2500万ユーロ（2億5100万ドル）の拠出を誓約している。
2032年前半に楽団の創立150周年を祝った後、フィルハーモニーから移転する計画である。
ペトレンコは「まず何よりも会場を見つけ、私たちのような大編成のオーケストラに適した音響を構築する必要があります。ベルリンにおいてこれは大きな挑戦となりますが、すでに交渉を進めており、まもなく予備的な結果が得られると思います」と述べた。
【70年間でわずか5人の首席指揮者】
ペトレンコは、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、ヘルベルト・フォン・カラヤン、クラウディオ・アバド、サイモン・ラトルに続き、2019-20シーズンに首席指揮者に就任した。
ベルリン・フィルは先週、カーネギーホールのシーズン開幕公演を行った。これは1955年以来26回目の訪米であり、期間の定めがない無期限契約を結んでいる54歳のペトレンコとは3回目となる。オーケストラはその後、2000年以来初めて南米へ向かい、10月23日までコロンビアのボゴタ、サンパウロ、アルゼンチンのブエノスアイレスで公演を行う。
デジタル・コンサートホールの有料会員は4万5,000人を超え、ベルリン・フィルは世界中に聴衆を持つ。
音楽監督を置かず客演指揮者のみを起用するウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とは異なり、ベルリン・フィルは際立った個性を持つ単独の音楽家によって率いられている。
2017年からゼネラル・マネージャーを務めるアンドレア・ツィーツシュマンは「歴代の首席指揮者はそれぞれオーケストラを形成する何かを残してきました。カラヤンの後、クラウディオ・アバドは『私はあなたたちの一員だ。私はオーケストラの一員であり、皆で一緒に演奏する』という姿勢を強く持っていました。そしてサイモン・ラトルが就任し、全く異なるアプローチを取りました。彼はメロディではなく打楽器の出身であり、オーケストラに全く異なるインプットを与えました。初期バロックから現代音楽まで、はるかに幅広いレパートリーを持っていました」と述べている。
アバドやラトルと同様に、ペトレンコも1955年から1989年まで楽団を率い、多くの録音において今なお最高の選択肢とみなされる遺産を残したカラヤンの影の中で指揮をしている。ペトレンコは、カラヤンとの比較について「恐れはまったく感じていません」と述べた。
ペトレンコは「もちろん、かつてヘルベルト・フォン・カラヤンの部屋でもあった指揮者室に入るたびに、この伝統を感じます。彼が座っていた椅子が目に入ります。もちろん、今でもカラヤンが演奏させたオーケストラパート譜を研究しています。ボウイングやデュナーミクを学びましたが、その上で今日どのように響くべきかを決めています」と語った。
【キャリアの大半をドイツとオーストリアで過ごしたペトレンコ】
当時ソビエト連邦の一部であったロシアのオムスクで1972年に生まれたペトレンコは、18歳の時に家族とともにオーストリアへ移住した。1997年から1999年までウィーン・フォルクスオーパーで指揮をし、その後、ドイツのマイニンゲン州立劇場（1999〜2002年）、ベルリン・コーミッシェ・オーパー（2002〜2007年）、ミュンヘンのバイエルン州立歌劇場（2013〜2021年）の音楽監督を歴任した。
ベルリン・フィルの録音を聴く際、彼は著名な前任者たちが生み出した音を聴き分けられることがあるという。
「どのようにヴィブラートをかけているか、どのようにポルタメントを行っているか、どのようなテンポを取っているか、そしてどの細部が聞こえないかです。カラヤンのスタイルと比較してフルトヴェングラーの芸術性を思い描くこともあれば、アバドの明晰さやラトルのリズムの力を感じ取ることもあります」と彼は語った。
ペトレンコは、音の完成を求めて決して妥協しないよう楽団員を牽引している。
第1コンサートマスターの一人であるノア・ベンディックス＝バルグリーは、カーネギーホールでの公演前に「彼が『よし、これで完璧だ』と言って終わることは決してありません。それは本当に刺激的です。世界で何が起きていようと、自身のキャリアがどうであろうと、現在の流行がどうであれ、この音楽や作曲家、そしてこの芸術形式と常により深く向き合い続けることができるのです」と語った。