Review: Carlos Acosta, Myths and Modern Masters, at The Royal Opera House - Gramilano

ロイヤル・バレエ・アンド・オペラでの夏の公演は、カルロス・アコスタの『Myths and Modern Masters』で続いている。バレエ界で最も多忙な人物であるアコスタは、バーミンガム・ロイヤル・バレエとアコスタ・ダンサのダンサーたちを集め、変化に富んだショーを披露した。

私がこの公演から受け取ったのは、ホセ・リモンとクリストファー・ブルースという二人の振付家による、現代の巨匠たちの不朽の力である。

リモンは『ムーア人のパヴァーヌ』で夜の幕を開けた。私にとって初めて見る作品だったが、素晴らしいものだった。パヴァーヌやその他の盛期ルネサンスの舞踊形式の中にドラマを収めるというコンセプトは非常に知的である。パーセルの最初の和音から場面が設定され、リモンによる重みのある身振りを通じて控えめなドラマが展開される。

この作品は過度に動きが多くはなく、リモンはダンサーたちが空間と静寂を通じて物語を伝えることを許している。筋書きは『オセロ』に影響を受けているが、リモンは観客がそれに縛られることを望まなかった。そして実際、そうはならない。力学は明確で、悲劇が展開される。キャストは素晴らしい仕事をしたと思うが、もし本物のリモン・ダンサーたちが踊ったらどう見えるだろうかとも考えた。おそらくさらに良くなるだろう。

夜を締めくくったのはクリストファー・ブルースの『ルースター』である。1960年代から70年代のロックンロール音楽に合わせて踊られるこの作品は、現代の古典であり、その勢いは全く失われていない。根本的には男女の遊び心のある戦いであり、男性は気取り、女性は情熱を燃やす。安易に陳腐になりかねないが、ブルースは真の巨匠である。その言語は独創的で、ほとんど反復がなく、観客を引きつけるのに十分なモチーフがあり、終始一貫したクールなペースを保っている。ストリートダンスとコンテンポラリーダンスを融合させた言語は、アコスタと彼のアコスタ・ダンサの門下生たちにとって理想的だが、ここでも、より重厚でインパクトのある力学で踊られたらどうなるだろうかと考えずにはいられなかった。

中盤には、崇高なものからそうでないものまで、ディヴェルティスマンが配置された。8月に『くるみ割り人形』？まさにその通りだ。『ハバナ組曲』からの『くるみ割り人形』の抜粋が「提供」されたが、全編を見ずに作品を分析するのは難しいものの、私が見たものは好みではなかった。「中国」のナンバーは印象的だったが、それは振付の深みというよりはサーカスのような技巧によるものだった。それ以外については無関心で、むしろ恥ずかしさを感じるほどだった。

この組曲には「グラン・パ・ド・ドゥ」も含まれており、バーミンガム・ロイヤル・バレエのプリンシパルであるベアトリス・パルマと、ファースト・ソリストのエンリケ・ベハラノ・ビダルが踊った。二人とも非常に有能なダンサーであり、その瞬間は完全に楽しめた。パルマは力強く魅力的で、ビダルは正確で優雅だった。しかし、8月に『くるみ割り人形』を上演することが許されると私に思わせることは誰にもできない。それは許されないことだ。

最後の作品は、ベアトリス・ガルシアとラウル・レイノソによるこのプログラムのための新作だった。アコスタとアミサダイ・ナーラによって踊られた『Nosotros』は、人間関係を前提としている。ステージ上のピアニストとチェリストと共に、作品には雰囲気の側面があったが、深みのある場所へは連れて行ってくれなかった。二人の間の劇的なつながりを感じることはできず、その言語には明白で独創的な声がなかった。いくぶん無駄な機会だった。

その二つの間には、古典的なガラ公演の定番である『ディアナとアクテオン』が挟まれていた。これはしばしば空虚な花火になりがちだが、バーミンガム・ロイヤル・バレエのファースト・ソリスト、キャサリン・オチョアが踊ると別のものになる。オチョアは、いわゆるインスタグラム・ダンサーの一人だ。ライブで見たことはないが、ピルエットの数ばかりを気にするコンテンツしか持っていないように見える人である。

幸いなことに、ライブでの彼女は、ソーシャルメディアでの悪名よりもはるかに優れている。彼女のディアナはキャラクターと技術的な腕前に満ちている。彼女は非常に軽々と踊るため、観客はただ座ってリラックスすることができるが、私を魅了したのは彼女の存在感とキャラクター作りだった。彼女のアクテオンは（BRBファースト・ソリストの）ヤシエル・ホデリン・ベジョである。ベジョは明らかに大きな可能性を秘めた若い才能だが、オチョアのステージ上の存在感に匹敵するにはまだ道のりがある。

そして主役について。アコスタは神話であり、現代の巨匠でもある。彼が残す遺産においては神話であり、『ルースター』で今なおその実力を発揮する姿は現代の巨匠である。ショーは概して楽しめたが、実際にはアコスタ自身についてのショーではなかった。彼は踊ったが、それ自体で注目を集めることはなかった。これは二通りの読み方ができる。彼が寛大なボスであるか、あるいはショーに根本的な焦点が欠けているかである。その判断は個々の観客に委ねられている。