Review: Carlos Acosta, Myths and Modern Masters, at The Royal Opera House

ロイヤル・バレエ・アンド・オペラでの夏の公演は、『カルロス・アコスタ：神話と現代の巨匠たち』へと続く。バレエ界で最も多忙な人物であるアコスタは、バーミンガム・ロイヤル・バレエとアコスタ・ダンサのダンサーたちを集め、多彩なプログラムを披露した。

私が強く印象に残ったのは、ホセ・リモンとクリストファー・ブルースという二人の振付家による、現代の巨匠たちの不朽の力である。

リモンは『ムーア人のパヴァーヌ』で夜の幕を開けた。私にとって初めての鑑賞となったが、素晴らしい作品だった。パヴァーヌやその他の盛期ルネサンスの舞踊形式の中にドラマを収めるというコンセプトは非常に知的である。パーセルの最初の和音から場面が設定され、リモンによる重みのある身振りを通じて控えめなドラマが展開される。

作品は過度に忙しくなく、リモンは空間と静寂を通じてキャラクターが物語を伝えることを許している。筋書きは『オセロ』の影響を受けているが、リモンは観客がそれに縛られることを望まなかった。そして実際、そうはならない。力学は明確で、悲劇が展開される。キャストは素晴らしい仕事をしたと思うが、もし本物のリモン・ダンサーが踊ったらどう見えるだろうかとも考えた。おそらくさらに良くなるだろう。

夜を締めくくったのはクリストファー・ブルースの『ルースター』である。1960年代から70年代のロックンロール音楽に乗せたこの作品は、現代の古典であり、その勢いは全く失われていない。根本的には男女の遊び心ある戦いであり、男性は気取り、女性は情熱を燃やす。陳腐になりかねないが、ブルースは真の巨匠である。言語は独創的で、ほとんど反復がなく、観客を引きつけるのに十分なモチーフがあり、終始一貫したクールなペースを保っている。ストリートダンスとコンテンポラリーダンスを融合させた言語は、アコスタと彼のアコスタ・ダンサの門下生にとって理想的だが、ここでも、より重厚でインパクトのある力学で踊られたらどう見えるだろうかと考えた。

中盤には、崇高なものからそうでないものまで、ディヴェルティスマンが並んだ。8月に『くるみ割り人形』？その通りである。『ハバナ組曲』からの『くるみ割り人形』の抜粋が「提供」されたが、全編を見ずに作品を分析するのは難しいものの、私が見たものは好みではなかった。「中国」のナンバーは印象的だったが、振付の深みというよりはサーカスのような技巧によるものだった。それ以外については無関心で、むしろ恥ずかしさを覚えるほどだった。

この組曲には「グラン・パ・ド・ドゥ」も含まれており、バーミンガム・ロイヤル・バレエのプリンシパルであるベアトリス・パルマと、ファースト・ソリストのエンリケ・ベハラノ・ビダルが踊った。二人とも非常に有能なダンサーであり、その瞬間は純粋に楽しめた。パルマは力強く魅力的で、ビダルは正確で優雅だった。しかし、8月に『くるみ割り人形』を上演することが許されると私に思わせることは誰にもできない。それは許されないことだ。

最後の作品は、ベアトリス・ガルシアとラウル・レイノソによるこのプログラムのための新作だった。アコスタとアミサダイ・ナーラが踊った『ノソトロス』は、人間関係を前提としている。ステージ上のピアニストとチェリストと共に、作品には雰囲気の側面はあったが、深みのある場所へは連れて行ってくれなかった。二人の間のドラマチックなつながりに納得できず、言語には明白で独創的な声がなかった。いくぶん無駄な機会だった。

その二つの間に挟まれたのは、古典的なガラ向けの出し物である『ダイアナとアクタイオン』だった。これはしばしば空虚な花火になりがちだが、バーミンガム・ロイヤル・バレエのファースト・ソリスト、キャサリン・オチョアが踊ると別のものになる。オチョアは、いわゆるインスタグラム・ダンサーの一人だ。ライブで見たことはなく、ピルエットの数ばかりを気にするコンテンツを投稿しているような人物である。

幸いなことに、ライブでの彼女はソーシャルメディアでの悪名よりもはるかに優れている。彼女のダイアナはキャラクターと技術的な腕前に満ちている。彼女は非常に軽々と踊るため、観客はただ座ってリラックスできるが、私を魅了したのは彼女の存在感とキャラクター作りだった。彼女のアクタイオンは（BRBファースト・ソリストの）ヤシエル・ホデリン・ベジョである。ベジョは明らかに可能性を秘めた若い才能だが、オチョアのステージ上の存在感に匹敵するにはまだ道のりがある。

そして主役について。アコスタは神話であり、現代の巨匠でもある。彼が残す遺産においては神話であり、『ルースター』で今なおその腕前を披露する姿は現代の巨匠である。ショーは概して楽しめたが、実際にはアコスタ自身に関するものではなかった。彼は踊ったが、それ自体で注目を集めることはなかった。これは二通りの解釈ができる。彼が寛大なボスであるか、あるいはショーに根本的な焦点が欠けているかである。その判断は個々の観察者に委ねられている。