Carlos Acosta: Myths and Modern Masters review – superstar returns with style, the Stones and his daughter - The Guardian

『Myths and Modern Masters』という、間違いなく楽しめるこのプログラムをそう呼ぶのは少し無理があるが、『寄せ集め』よりは響きが良いだろう。スーパースターダンサーであり、現在はバーミンガム・ロイヤル・バレエ団とキューバのカンパニー「アコスタ・ダンサ」の芸術監督を務めるカルロス・アコスタは、両カンパニーからダンサーを選抜して非常に折衷的なダンスプログラムを構成し、自身もその中に加わった。

53歳のアコスタは、若かりし頃のような身体能力は持ち合わせていないかもしれないが、素晴らしい存在感と深み、そして優れたダンスをもたらしている。それは、シェイクスピアの『オセロ』を4人の登場人物（オセロ役のアコスタ、デズデモーナ役のベアトリス・パルマ、イアーゴ役のマックス・マスレン、エミリア役のミキ・ミズタニ）に凝縮したホセ・リモンによる1949年の記念碑的作品『ムーア人のパヴァーヌ』で非常にうまく機能している。この作品は、パーセルの宮廷音楽に乗せて、欺瞞、嫉妬、復讐のドラマを、抑制されたステップと様式化された身振りの中に収めている。

キューバの振付家ベアトリス・ガルシアとラウル・レイノソによる親密なデュエット『Nosotros』も、アコスタの重厚さと経験が活かされている。ピアノとチェロの哀愁を帯びた調べを背景に、アコスタとアミサダイ・ナーラは、長年連れ添ったカップルの複雑かつ日常的な力学を演じる。与え合い、受け取り合うパターン、優しさや無関心の小さな仕草、妨げ、支え、鏡合わせ、抱擁、回避といった身体的なやり取りが表現される。

アコスタ自身の『Nutcracker in Havana Suite』では、彼は若きクララ（アコスタの娘であるアイラ・アコスタ・ホランド）を導く父親のような魔術師を演じ、伝統的な『くるみ割り人形』第2幕でおなじみのエキゾチックな喜びの光景を魔法のように作り出す。見事に踊られ、振付されており、オリエンタリズム的なニュアンスへの懸念は一切なく、少し奇妙なパーティーシーンを加え、最後は古典的なパ・ド・ドゥで締めくくることで「これぞ頂点」と言わんばかりの構成となっている。

プログラムは、アグリッピナ・ワガノワによる1935年の『ディアナとアクテオン』のパ・ド・ドゥの圧巻のパフォーマンスでさらに盛り上がる。キャサリン・オチョアとヤシエル・オデリン・ベジョは、その回転、跳躍、バランスにおいて超人的であり、若さゆえの技巧に圧倒される。この作品にはアコスタは出演していない。

夜の締めくくりは、クリストファー・ブルースによる不朽の人気作『ルースター』で、ローリング・ストーンズの楽曲に乗せた活気あふれる作品だ。これはアコスタの強みを完全には活かせていない唯一の作品だが、彼も印象的に踊り、素晴らしい態度を見せている。しかし、この振付自体が経験によって風化される前の、若さの瑞々しさに火をつけられているためであり、アコスタはすでにその段階を超えている。

ロンドン、ロイヤル・オペラ・ハウスにて8月9日まで上演。